罗迅的所有记忆都将保留。他不会失去他的自我意识，他只是进入了一场熟睡，醒来后，他仍然是罗迅。
但一点点变化要在他的头脑里悄然完成。
那只是一点儿非常细微的印迹，不特别熟悉的人一般都看不出来，或者对这样的细节根本不会留意。
但罗迅会留意，因为孙艾是他最亲近的人。他熟悉她身体和外表的每一寸，标记般的一抹蓝色消失了，而且跑到另一个人的额角上去了，他不会无动于衷。
这个时候，脑部成像技术要发挥作用，相当于在罗迅脑子里进行一个几何级数的ＰＳ。在罗迅的记忆里，原本孙艾额角上的蓝记没有了，挂在了在莫晓晓额角上。这个简单的转换其实有着相当的难度，是结合了孙艾研发的脑部成像技术，才解决了技术瓶颈。这种结合并没有实践过，要在罗迅的身上实施。这是更困难更有风险的一种记忆置换。
但这也不是最难的。
最具挑战性的，是针对孙艾进行的身份置换。
孙艾的外表将彻底改变，她将变成莫晓晓的样子，重要的是，她的自我身份认知也要改变。
如果这个手术成功，她醒来后，将不再自认为是孙艾，而认定自己是莫晓晓。
三起置换都成功了，世界由此改变。
这个改变无关其他人，是关于三个年轻人，他们迎来新的宇宙，这其中的凶险可怖，改变的剧烈和黑暗，其中两个毫无所觉，一个在内心狠狠地消化后，在表面上欣然进入。
“多么难以置信的技术成功，都来源于理论和模拟上的成功准备。”
身份置换的原理，基于记忆置换，是一个从量变到质变的过程，当一个人的记忆被大批量地替换成另一个人时，当被替换的记忆量达到临界点，他（她）就变成了另一个人，他（她）的自我认知和自我意识，变成那个记忆带给他（她）的自我意识，也就是说，他（她）的身份被置换了。
这本是理论上的推估假设，此前没有验证过，在孙艾身上第一次实践。
谁也不知道那个临界点究竟在哪里，虽然有“记忆量”这个名词，但记忆并不能完全等同于电脑数据，记忆的量化并非精确的概念，具有一定的模糊性。这也都是理论上的推演。
这个没有把握的实践在孙艾身上成功了。
孙艾被输入了莫晓晓的全部记忆，她自己的原有记忆经过筛选，一部分为莫晓所用后，其余的全部删除。这样，她其实只剩下了莫晓晓的记忆，临界点早已越过了。
原来的孙艾，其实以一种特殊的方式被谋杀了。
这个实践是一场阴谋，对于不自知的“志愿者”孙艾来讲，是一场令人发指的悲剧。但是，当她醒来后，她完全不知道悲剧的发生。
她已经变成了另一个人，她的外表是莫晓晓，她的自我认识是莫晓晓。于是，她也就是真正的莫晓晓了。
原来的莫晓晓被输入了一部分孙艾的记忆，但远远未达到临界点，那些孙艾的记忆，恰恰足够她在罗迅面前充当孙艾。在以后的日子里，她由表演、伪装到完全喜爱上了这样一个身份。她完全就是孙艾。
“记忆的大量输入可以改变一个人的身份，有限量的输入，有时候也会带来一个人性格的上改变。”
是的，她的外表是孙艾，她的脑子里装着孙艾的记忆，她要长期扮演孙艾，她甚至在内心也变得柔和大度了，她的优雅和善良也完全不是假扮的，她真地发自内心地成为了孙艾。她确实像孙艾一样珍惜着爱人、朋友，甚至宽怀地照顾着对她并不完全友善，又觊觎着她的爱人的闺蜜。她知道，孙艾经历的事情，曾有的想法，已经在她**发挥着作用。她拥有孙艾的一切，最重要的，是她还拥有了孙艾的爱情，乃至进一步的婚姻。她在卧室里挂着罗迅和孙艾的剧照。那上面确实是当年的孙艾，不是她，她丈夫却满心相信，那就是身边的妻子。
在内心，在一个人独处的时候，在罗迅熟睡至夜半时分，她不仅保留着原来的一切，还把握**着这新的一切。这就是现状，是她通过高科技谋求的现状。多少年里她嫉妒的人，那个处处赢她的人，在善良和为人方面都压制她的人，变成了刻薄、尖酸的莫晓晓，而她本人，是优雅而拥有一切的孙艾。
那幅剧照上其实留下了一点点痕迹，表明着原来孙艾全部的真实。
也许这算是留下的一丁点破绽和风险吧，但她不担心。
她从来就知道罗迅对孙艾的信任和爱恋有多深，罗迅永远不可能知道她已经换了一个人，就算他有看到照片上的少女有那么一丁点不同，那又有什么关系，当时的化妆、灯光效果、照片的角度都可以造成一些效果，此外，在医学上，一个人在成长过程中，也有原来的身体标记被吸收而消逝的情形。
罗迅是个坦直的人，他从来没有提起过，也从来没有生疑过，时常幸福地被那照片上的事情带往过去。
连她自己都完全相信，那确实属于她的过去。
但是，她还是狠狠地留下了那一点痕迹，她本来是可以完全去除而消除风险的。像一个人额角上的胎记表明着真实的身份一样，她要用那一点点痕迹暗中表明真实的过去。她要在其中得到满足，满足于照片上的那个人已经被她彻底篡夺了，她自己变成了那个人，抢夺了那个人的生活，把那个人变成另一个人，并且以帮助和善待闺密的名义，控制在眼前。
她才是真正的胜利者。