哈哈哈！吃烤鸭，喝茅台！无利害关系的互相胡扯！虽然，狂欢人生和纵情嗜酒一直被我认为成是人类最终的归属，除此之外我生无可恋。但是，就本次《上帝之手》空前绝后的规模，我还是立足于本质工作的向尊敬的读者们介绍一下：
其一，本次大展上所有展出的作品，囊括了米开朗基罗先生一生的创作，其内容精细到了他在少年时期，于梅尼科·吉兰达画室，运用交叉线方法，所临摹马萨乔先生的画作。而且即使是一张只言片语的习作，都无一幸免的于世界各地的美术馆里被抠挖而出。
其二，凡涉及本次大展的绘画作品，均为纳米画布copy品。其中，米生于1508年用14cm X 38.5cm平方米的面积，于西斯庭大教堂天顶，所描绘包括《创造亚当》、《创造夏娃》、《逐出伊甸园》、《大洪水》等等，共计343个人物，包括每一个人物头部特写的黑白扫描，以及每一个局部细节，均在强韧无比的纳米画布上呈现。
其三，纳米画布上不但有米生的笔触分析参数，另外还有将单线、着色、塑造、韵染，直到提线的全部过程，均在一层又一层的纳米画布中浮现。也就是说，从一张壁画，copy成了N张的copy画稿。从原有的343个人物，翻倍出了几十倍，甚至100倍的数量。
如此浩瀚的工程，其规模就相当于一个军团的米开朗基罗在24小时不吃不喝的同时，再工作上365天。于 2084年，是否copy米开朗基罗相关的国际的研讨会一直就没有中断过。而我当然是持否定态度的一方，因为在我方面没有得到任何回报，反而介于他们的核心技术，我方面还提供了场地、物力和人力，他们还淘汰了在我关系的生理工人。这是赤裸裸的托拉斯主义，它在我方大行其道的原因，就是因为在我身边的汉奸多如牛毛，他们一直享受在历史虚无主义和个人失败论的阳光雨露之中，反过来的就是不相信劳动的一切可能，他们就是的你就是历史唯物主义的反人类罪犯们饲养的文明宠物。
是的！我认为《上帝之手》的主办方，是光明正大的泼血式的炫富，就像是1929年资本主义的“倒牛奶事件”一样。与此同时，如此宇宙浩淼的规模，也是艺术是政治！艺术是暴力！艺术是权力！它反教材化最完美的诠释。而它实现理想的技术支持，就是来自于人工智能运算的底层逻辑。
不但如此，主办方还重新回到米开朗基罗先生选择原石料的遗址，选出与原作密度相等的大理石。再按1：1的比例，经数控激光切割技术，复制出了米生的所有雕刻作品，其copy的精密程度均为100％准确度。
另外，主办方还不惜重金，用随意扭曲变形的新型纳米建筑材料，同样按1：1比例，copy了西斯廷大教堂的实景。其中，米开朗基罗先生，在1534年至1541年受命于罗马教宗儒略二世，专为西斯廷教堂绘制，面积为137cX122c平方米，巨幅祭台圣画《最后的审判》的纳米画布copy，就活生生地悬挂在，此座“copy伟大和伟大copy”西斯庭大山寨的中央。
所以，一直使我惶惑不解的是，如此耗资巨大、费尽心机，没有任何商业目的巨型展览，又为什么设在北极圈内，被全世界迷落已久的胶囊小城呢？
我曾在茅台酒桌上，多次问过和我推杯换盏的那几个在亚平宁拔摩海岛上的主办方面。但是，他们除不断夸奖茅台酒之外，对于我提出的问题，也就只是给出了社交性的回答。
而关于索多玛艺术基金，我之前也风闻过，它作为在世界各地，经常走来走去的超大财团，似乎对马厩有着一种Oedipus般的故事情节。而关于此种情节，我再加上荣格先生的“孤儿症人格”，去加以解释也不知道是否正确？
根据河马先生所著的《马厩往事》记载：它早在上上个世纪末的鸦片战争时期，就在热马厩城区域走来走去。从枪炮、火车、电光、核能、大哥大、互联网、万物互联，直到一肚子人工智能肛肠的2084年，将近200多年的斗转星移间，它们每次都是按时、按点、按批号的会带走了一批文艺类型的生理人口。而至于那批人口，无论是于哪个时代，一个都没有回来支持社会主义建设。
哈哈哈哈哈！一个幽灵，资本主义的幽灵，在亚洲徘徊！它有一个可爱的名字，叫做copy的伟大。