而要想改观，那只能通过一点一滴的细节积累，然后一点点地扭转这个印象。
李问不得不承认，冷寒川这种待客之道让他感觉很舒服。
接触几次后，李问竟觉得这个冷寒川其实也不像他一开始那样感觉得那么讨厌。
没过一会儿，菜就上齐了。
为了这个投资合同几个人都忙活了一早上，大家早已经饥肠辘辘。
李问对美食一向没有什么抵抗力，尤其是在他肚子已经饿得前胸贴后背和眼前都是他自己最喜欢吃的菜的时候，他更是不会顾忌什么饭桌礼仪。
而且以他这样的江湖地位，只有别人在他面前才要注意这种繁文缛节，而他就算不遵守又能怎样，只会被人夸不拘小节，很有个性。
所以当第一份冷菜-凉拌皮蛋被服务员端上桌的时候，他就是第一个动筷将三四个皮蛋夹到自己的碗里。
“不好意思，今天早上没吃什么东西就出门了，肚子饿得实在扛不住了！”
李问吃完两个皮蛋后才发现在场的其他四双眼睛正满脸惊愕地盯着他，便脸不红心不跳地解释道。
虽然是抱歉的话，语调却平静如水，更听不出半分羞愧。
身为主人的冷寒川并没有介意，他只是摇了摇头，微微笑道：“李导言重了，现在时间都这么晚了，让大家饿了这么久的肚子是我的不对，大家也都别愣着了，快动筷吃吧！”
“好……好！！”
“谢谢冷总！”
请客的主人发话了，其他三人才拿起了筷子。
等菜上齐了之后，冷寒川举起酒杯做出要和李问碰杯的手势，说道：“李导，我们这次合作经过了一波三折总算是谈成了，来，今天我们就好好地喝两杯！”
李问打心眼里并不喜欢这种虚头巴脑，没有什么实际意义的酒桌文化。
他并不是那种嗜酒如命的酒鬼，但对酒也达到了一定的喜爱程度。
但他却十分排斥那种一堆人围在酒桌上把酒言欢，畅谈人生几何的场合，看似酒桌上的每个人都笑得很开心，好像相互之间都聊得十分投缘，交心。
可实际上几乎所有人都是戴着一张隐形的面具，他们的嘴里没有一句真心话，都是在违心地互相吹牛和吹对方的彩虹屁，以及假装很熟的尬聊。
而独自一个人喝酒最大的自由和乐趣就是想喝多少就喝多少，没有人劝酒，也不用讲究什么人情世故，考虑什么酒桌礼仪。
李问虽然是五六十年代的生人，但在他始终觉得酒桌文化就是旧时代残留下来的文化糟粕。李问打心底里对于这些为了得到一个资源或者投资而在酒桌上和资本或者是领导推杯换盏，曲意逢迎的人是尤为鄙夷的。
尽管他曾经也是这样的人。
人生就像拍电影一样，上帝给你创造了一个剧本，给了你一个人设和特有的社会环境，剩下的就是一片空白，需要你自己的去想办法填满。
但不同的是在这部电影里，每个人都是自己的剧本里的主角，而在这个剧本里如果有一场没演好，那时没有喊卡一遍一遍重来的机会。
演好了就能好好地享受胜利的果实。
演砸了就需要承受没演好的代价。
所以现实生活中所有努力生活的人，都只不过是想在任何时候演好自己的剧本，借此来增加在人生下一站能更加体面的可能。
李问这么多年以来拍了三十多部电影，除了几部魔幻主义偏假大空的电影外，大部分都是现实题材的电影，他真的已经撰写过太多电影人物的悲欢离合和无可奈何。
而在人生这场属于他自己的剧本里，他只希望的就是拍完戏后能做自己，不为了生活中的柴米油盐去迎合别人。
所以他最喜欢的喝酒氛围就是他一个人独处，周围比较安静没有杂音影响他的时候。
现在他会在书房里灵感枯竭的时候小酌几杯激发一下灵感。
以前他还呆在老家那边的时候，他常常会坐在老家破旧的院落里简单地小酌几杯。
以前，住在偏远农村里的男女老少们休闲活动很少，那时没有广场舞，更没有手机。吃完晚饭后他们通常搬一把竹椅到自家院子里乘凉，做游戏，如果有条件的话，会在院子里点燃一盏油灯，再从家里搬出一条桌子，一家几口人围在桌子前打牌，下棋。
如果家里没有棋盘，扑克牌的人，还可以在晚上的时候跑到附近的农田里抓蛐蛐和青蛙。
大城市有加快时间进度条的神奇力量，而小城市却有种拖慢时间的魔力。
人天生是有很强的适应能力的。
当他们在大城市的时候，想要留在那里他们就会进行自我调节，在一定时间内适应大城市的快节奏的高压生活。
当他们身处在这样的乡野之间，原本焦躁不安的心都会不自觉地平缓下来。
虽然以前在老家的日子似乎每天时间都过得特别慢，但那种的生活确实是何等的惬意而悠然自得。
以至于李问每每在某个偶然的时间想起，心里多多少少都有些怀念曾经那段在乡野间斗狗捉蛐，无忧无虑的闲适日子。
农村的夜晚是静谧而安详的，坐在自家院落里的人们只要一抬头就能看到夜空中那一轮皎洁明亮被周围点点繁星环绕的月亮。
然而美好的夜色几乎不会在荒凉萧条，寒冷刺骨的冬天出现，往往都是在满是绿色和阳光的盛夏时节。
因此李问一年到头最喜欢跑到自家院落里喝酒创作的时段通常是在六七月份的晚上。
盛夏的天气是沉闷而又燥热的。
只有到了夕阳西沉，晚霞布满西山的时候，屋外才会生起些许凉意。
夜幕低垂，便有一大片清冷的月光银辉洋洋洒洒地倾泻在李问老家的院子里，微风吹树叶的“沙沙”声，蝉音长鸣,青蛙齐唱,百鸟啼叫等各种声音此起彼伏，像是大自然在演奏一曲超有节奏的交响乐。
那时李问最爱做的事情，就是一到晚上坐在院子里的那张石桌前一边写着剧本，画着脚本绘图边喝着小酒，以前在老家还有一只养了好多年的年迈土黄狗特别喜欢在他创作的时候跑过来趴坐在他身旁的地上，
它时而冲他摇着尾巴撒着欢儿，它时而乖乖地躺在地上睡觉，它时而在他脚边蹭来蹭去……
土黄狗的玩闹并没有影响到正一心投入到创作中的李问，他在没什么灵感的时候也会一时兴起地逗逗它，逗完之后就随手丢给他几块骨头。
那土黄狗一看到它最爱吃的骨头，那双黑溜溜地眼睛瞬间像是放了光似的，摇着尾巴叼起过年前的骨头就往外面跑去，没一会儿就不见了踪影，也不知道躲到某个谁也找不到的地方独享完美食后再冒出来。
他很喜欢这样的创作氛围，因为十分有利于激发他的灵感。
有时候他正在写剧本，需要构思一个场景，在灵感枯竭，脑海里一片空白的时候，稍微喝点小酒，被乡野间的冷风那么一吹，听点来自大自然的那种纯净而无杂质的音乐。
然后他那原本有些混沌的脑子在某个瞬间，特别是在他喝酒上头的时候忽然思如泉涌，灵感就这么来了。
在那个时候，他时常会一口气就将拖了很久的脚本绘图全部画完。
在一个幽静而闲适的夜晚，一条狗，一个人，一张石桌，一个院落，一把竹椅……李问早期的那些到现在被称为经典的作品就是在这样的环境下完成的。
有时候人们内心喜欢喝的并不是酒，喜欢的其实是喝酒的氛围和酒醉之后的那种自我麻痹的感觉。
在李问看来，酒桌上的推杯换盏与其说是人情世故，还不如说是迫于现实的社交压力而不得不强装笑脸地逼着自己喝下那一杯杯苦酒。
这样的酒桌文化他经历过太多太多次了，那种窒息的感觉他估计一辈子都忘不了。
等到他圈内地步渐渐稳固后，每次圈内有一些比较重要的酒会需要他去参加，他在现场的时候手上总会故意拿着一个里面装枸杞水的老式保温杯，当有人过来拿着杯子劝酒的时候，他都会借口说，自己身体不太好，不能喝酒。
这一招在大部分的时候都是有用的，但也有一些时候会遇到一些胡搅蛮缠的主儿，用一句“你不喝就是不给面子”的话来堵他，那他为了多一事不如少一事，更为了避免之后有不必要的麻烦，也会勉强喝上一杯。
但他在这样重要的酒会场合保持着这样的一条准则，那就是遇劝酒的人能躲就躲，尽量保证滴酒不沾。