只见，这十二个汉字，“亭”字写得很长，“景”字写得很短，而“畵”字的，另一种写法，是下边，框内的，“田”可写作“人”，刘莲溪书写的时候，却特意，舍去了，其中的“人”字，让框内空白。
“老”字写得，又粗又大，“拖”字横着写，“筇”字写得，又长又瘦，“首”字反着写，“雲”字分成，上下两半写，中间空着，“暮”字则把，下面的，“日”斜写，“江”字右边的，“工”曲写，“蘸”字倒写，“峰”字的，“山”却是，让莲溪，写歪了。
“这是一首，七绝诗，也请使臣，念诵念诵。”刘莲溪挑了一挑，两弯眉黛，容色轻淡。
契丹使臣桑维翰，被难住了，横看竖看，好半晌，也看不出，一个所以然来，拿着字幅的，两只手，阵阵颤抖，惭愧得，头也不敢，抬起来，再也不敢，高谈阔论，诗词歌赋，“臣下愚钝，还请皇贵妃娘娘，指点臣下。”
莲溪的樱唇，轻舒一抿，垂首指着，桌案上的字幅，缓缓道来：“第一首诗，取自《闺怨七绝》。月字倾斜，枕字倒写，门字少半边，读作‘斜月倒枕门半开’；夜字加长，漏字变短，來字少个人，读作‘夜长漏短无人來’；望字中间折断，肝字加长，信字少一点，读作‘望断肝肠无点信’；三个更字重叠，首字反写，钗字金边折断，读作‘三更回首折金钗’。”
刘莲溪停顿片刻，玉指一扬，继续说道：“而第二首诗，则是来自一首，妇人写给，长年远行，在外的，丈夫的，七言绝句。依字体，形态看，应作如下破读：长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。”
听着皇贵妃，刘莲溪的解释，麟德殿内的，文武大臣们，亦情不自禁地感叹，皇贵妃娘娘当真是，一位多才，多艺的奇女子。
“朕的皇贵妃，果然是，博闻多识，机智敏睿！”
皇上李从珂满面微笑，拊掌称赞：“将自己的构思，巧妙融入，汉文字的，特殊表达方式。诗中内容，有动有静，立感极强，犹如一幅，生动的画面，呈现于，朕的眼前。真是诗中有画，画中有诗，妙趣横生，读后令人，心旷神怡，豁然开朗！”
莲溪莹然举眸，与端坐于，金龙宝座，之上的，皇上李从珂，四目相望，微微欠了欠身子，娇颜含笑，“臣妾只是，略懂一些，雕虫小技尔尔。在陛下，面前献拙，又怎敢担当，陛下如此的盛赞。”
此时此刻的桑维翰，已是满脸羞惭，无地自容，不得不，甘拜下风，向刘莲溪，屈身恭敬，行了一礼：“皇贵妃娘娘，倾国倾城，才智过人，确实令，臣下钦佩！臣下，再也不敢，遑论汉人的诗词。”
“使臣无须这般，过于谦卑。”
刘莲溪回转，娇倩身姿，面朝契丹使臣，眉目端和亲平，“其实，这两首，神智体七绝诗，在大唐，早已广为传诵。只是使臣，身处契丹，不曾见过而已。”
“神智体？”
这一个新词，桑维翰还是，头一回听说，甚感稀奇，连忙问：“臣下请教，皇贵妃娘娘，何为神智体诗？”
“所谓‘神智体’，是一种近乎，谜语的诗体，亦称‘形意诗’，‘谜象诗’。”
莲溪并不吝惜，将自己，所通晓的，诗文学识，赐教传授与，契丹使臣，“这种谜像诗体，是以意境，作画写字，悟人悟己的，一种修养学问。以意写图，使人自悟，因其设想新奇，能启人神智，故称‘神智体’。
它将诗句，用图文合一的，形式表现出来，理解时，除了认字之外，还要从，字体的，特别表现，形式中，仔细琢磨。它不是，回文诗，亦不是，调序诗，主要的特征，是字形的变化。依靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密，以及颜色的，变化来，显示诗的，奇巧设计。从而，用这种，书写方式，构成一首，七绝诗的谜面。”
桑维翰凝神聆听，皇贵妃的讲解，不住地点头，频频称许，适才孤高，傲慢的神色，削减了不少。
就这样，刘莲溪利用，自己的，聪颖智慧，维护了大唐，礼仪之邦的颜面。
*
“上歌舞！”
皇上李从珂龙颜大悦，心情大好，高声唤令。
一时间，麟德殿内，宾主觥筹往来，莫不欢颜，一副升平景象。
遵照圣意，吩咐而上的，歌舞百戏，正是一曲，西域风情的，《胡旋舞》。
胡旋舞，是因在，跳舞时，须快速，不停的，旋转而得名。
它节拍鲜明，奔腾欢快，多旋转，与蹬踏的动作，再配以，节奏快速、音量洪大、音色响亮的，乐器伴奏，极富刚劲，强健的风格。
此时此刻，只见麟德殿内，一众宫廷，歌舞伎们，穿着彩虹一样，美丽的，宽摆长裙衣裳，身披轻柔纱巾，腰间束玉带，下罩绿裤，红皮靴，头戴变幻，无穷的，翡翠花冠饰品。
弦鼓声响起，胡旋歌舞伎们，双足尖交叉，左手叉腰，右手擎起，长袖挥扬，疾速旋舞，全身彩带飘逸，裙摆旋为弧形，宛若雪花一般，在空中飘摇，如似蓬草一样，迎风飞舞。
她们姣美的身姿，柔若柳絮，那般轻盈，来回的，左旋右旋，完全不知疲倦，转啊转啊，千圈万周，转了无数个，圆圈儿，都没有停止。就连飞奔的车轮，都觉得，比她们缓慢，急速的旋风，亦稍显逊色。令众人，眼花缭乱，分不清楚，她们的，脸与背。
胡旋歌舞伎们，玉臂轻舒，裙衣斜曳，宛如朵朵浮云，艳丽的容貌，又宛似，盛开的牡丹，回眸一笑，干娇百媚，飘飞的舞袖，传送出，无限的情意。
当真是，“弦鼓一声双袖举，回雪飘飘转蓬舞”，“回风乱舞当空霰”，“柔软依身着飘带，徘徊绕指同环钏”。