@武侠故事小编十分惭愧的向武侠爱好者朋友们宣布：即日起，《武侠故事》内容风格已从传统武侠转向女子言情……多余的话不说了。小编也是很无奈，愧对侠友们的厚爱，《武侠故事》在大家捧场下走到今天真的很不易，但市场是残酷的，固守艰难，惟望今日之转向能为武侠他日再起夯实根基，足矣！为难之处，尚请见谅！
微博看到的，感慨万千，虽然没有像追武侠版一样追过他，可也是重要的的武侠读物之一……而现在唯一的《今古传奇-武侠版》能够坚持多久？
很久不买了，只是看到风格口味越来越偏向玄幻修真，只能一声长叹啊！
武侠这东西，是我们的传统财富，不像科幻，起源于西方，而中国的传统文化，关注的人却越来越少。
在网文界，最近看了几篇传统武侠，还不错，至少还有人坚守，那就说明还有希望。
所以，继续努力吧，已是秋天了，冬天快到了，春天还远吗？
PS:
作为《今古传奇·武侠版》的主编，凤歌自2003年起便在这本杂志担任编辑工作，目前当红的全部新武侠作.者的稿件都经过他的审阅。点评起这些人的作品特点，凤歌颇有自己的见解。
●小椴，男，原名李氚，1973年出生于黑龙江齐齐哈尔。现常居湖北随州，偶居深圳。2001年首度写作小说，先后完成《杯雪》、《长安古意》等系列作品，除了长篇小说，亦创作多部中篇小说。
「凤歌点评」小椴写作风格华丽，古代诗词修养非常高，这方面不在梁羽生之下。他书中的很多诗词，都是自己创作的，有人说他早期的作品《杯雪》很像《书剑恩仇录》，有那样的一种气势。后来他的文风就有所变化，变柔了，这可能和心态有关，更注重感情的抒发，文字也变得唯美。
他的笔下有着诗剑江湖，和温瑞安非常像，小说中的文字被诗化。其弱点是故事性弱了一点，叙事性差了一些，想象力不是那么丰富。这和他的成长环境有关，他年纪比我们要年长，80年代会强调纯文学的东西多一些，而像后来的这些作.者受港台流行文化影响更多，作品中娱乐化的成分也就更多。
●沧月，女，原名王洋，1979年生于浙江。小学一年级偶尔在地摊上看见一套《七剑下天山》的连环画，开始了对武侠十几年的迷恋。自她开始，才有了“女子武侠”之说。代表作《夜船吹笛雨潇潇》、《镜·双城》、《听雪楼》系列等。
「凤歌点评」沧月文字唯美，喜爱日本漫画，运用漫画的手法进行武侠创作，比如采用分镜、长镜等电影中使用的手法写作，文字给人真实感。但是作为小说，这样的写作方式显得拖沓冗长。擅长描绘人物情感，尤其是少男少女的情感描写，是目前新武侠作.者中最具有流行气质的一位。作品很受小女孩追捧，90%以上的读者是女孩，在出版界销量最好。
●步非烟，女，原名辛晓娟，1981年生，成都人，北大中文系硕士研究生，号称“奇诡一派”，她凭借《海之妖》、《天剑伦》、《武林客栈》、《剑侠情缘》等几部绮丽诡谲、美轮美奂的作品在武侠文学界展露峥嵘并迅速蹿红。
「凤歌点评」步非烟作品刚劲有力，中性化，不像女孩子所写，可能和她研究魏晋文学有关。故事更紧凑发展更快，故事性很强，想象力丰富，文化和文气以及情节都很不错。但是不擅于写情，人物都是血淋淋的关系，很难看到温情。结构能力也不强，放出去一个很宏大的结构，但是收不回来。这和她是这批作.者中最年轻的一个有关，一直在学校，经历相对要弱一些，写不出那种感情。
●九把刀，原名柯景腾，台湾彰化人。1999年以其作品《语言》成为网络人气作家。其作品《功夫》在KKCITY BBS站连载时，人气仅次于蔡智恒（痞子蔡）。其作品洋溢着黑色神经喜剧的风格，作.者用词辛辣、奇想不断，好笑又能发人深省，别有寓意。
「凤歌点评」都市武侠写作，杀手为了正义，不再是用刀剑而是用枪行侠仗义，在这其中满是悬疑和恐怖，更多表现人性压抑的一面。九把刀非常会编故事，在台湾非常畅销，但是台湾作.者的武侠小说普遍有种岛国意识，在中国内地很难畅销。只是围绕台北那些城市去写，我们在北京在武汉很难感受到那样的氛围。
●孙晓，现年三十四岁，出生于台北市，台湾大学政治学系毕业，美国罗彻斯特大学公共政策硕士，现于企业界任职，2000年与人合资创办“讲武堂”，并发表第一部长篇作品《英雄志》，现仍持续于武侠小说的创作与发表。
「凤歌点评」孙晓和九把刀相比是两个极端，九把刀是一种完全娱乐化商业化的写作模式，而孙晓则更像一个苦行僧在写作，恰恰又缺少了娱乐性。他用10多年的时间只写出了一部《英雄志》，到现在还没有写完，这部书是非常宝贵的创作，但是花这么久的时间，值得吗？而且书中的人物太悲惨了，让人心情压抑。