操场旁边的车站等车的同学很多，虽然各个院系的新生并没有全部聚在一个操场军训，但仅仅一个文学院，五百多新生就足够把几个车站全部挤满了。
所以常国宝他们先到了名为“修业”的寝室楼下，等常国宝把他和罗玉颖的手机拿了下来，才在寝室这边的车站上车。
这才有了互相加好友的机会。
鲁广浩把自己正步姿势不标准的原因搪塞过去，赶快转移话题：“这半个月除了军训，学校里的社团都在招新，你们有什么想去的吗？”
提到这个，常国宝想起之前罗玉颖说的什么诗社了，可惜他对这些都没兴趣，什么诗词歌赋终归不过是些小游戏，与事务所的虚拟世界相比，可谓毫无吸引力。
常国宝摇头表示没有。
寇怡文则睁大眼睛，似乎在示意继续这个话题。
鲁广浩很隐蔽地一瞥罗玉颖，咽口吐沫道：“我之前看到白屋诗社也在招新，你们有兴趣吗？”
罗玉颖浑然不觉，点头道：“你也看到了吗？我昨天专门去了解了一下的。”
鲁广浩心说，要不是见到你去了，还真是不知道……
“我转了转，感觉没什么意思，也就借了前人文采。”罗玉颖稍稍点评：“你要是感兴趣的话，也是挺好的，我看他们好像每周都有聚会活动，教室里张贴了好多活动的诗词。”
鲁广浩有点傻了，这又是说没意思，又是说也挺好，到底是个啥意思啊？
“那你要不要参加呀？”鲁广浩追问。
“我就算了吧。”罗玉颖摇摇头。
正在这时，旁边座位上的一个女生突然插话：“看不上我们白屋诗社？”
四个人一起回头，却见这位扎着马尾辫，穿了淡绿色的长裙，坐在位置上极其端正，一只胳膊抱着书袋，另一只手抓着把手。
五官容貌其实很漂亮，可惜态度过于严肃，令人不敢欣赏。
罗玉颖笑笑回答：“没什么看上看不上，爱好不同而已。”
常国宝点点头，以他对罗玉颖的了解，这回答够谦虚了，虽说自己跟弓瑾聊天的时候总是随口指摘罗玉颖的作品，但那些诗的水准到底如何，他心里还是有数的，贬低也是因为大家关系足够好。
或许有些人必要严守格律、平仄韵部，一定得守着故纸堆里的老朽韵书去对照才行，凡是破格一点，就统统要打进打油诗的行列里。
但这些人是绝不敢告诉旁人，李白作诗不按律，写出来的比谁谁谁差得远，若是哪天真的破例，那个谁谁谁也只能是杜甫。
其实这个时候你完全可以问问他，《茅庐为秋风所破歌》寻的是哪一条，破格了没有？
不知道“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”这句是几言，又或者是古体、乐府？
那人大约是不敢说话的。
原因很简单，这些人狐假虎威而已，离了那些拿给初学者入门的工具，是绝对不敢自己多走一步路的，因为肚子里没东西。
常国宝看不上这样的人，无论诗歌、绘画、雕塑、音乐，各种各样的艺术门类，究其根本是以传神为上、象形为次。
一首诗是否有精神，它所蕴涵的精神是否令人振奋、令人感到美，作为它的表现形式的字、词组合，是否能够令读者感同身受，这才是真正足以作为评价标准的核心。
至于其它的什么押韵、格律，各种各样的规则，不过是些细枝末节而已。
常国宝自己或许不足以成为艺术家，不足以成为诗人，但鉴赏水平还是绝对够高的。
所以当罗玉颖说出“没什么意思”的时候，他就很清楚了，那个什么诗社的成员们的水平，应该是差得远。
可惜那位白屋诗社的女生不这么想，她看着罗玉颖，表情越发严肃了：“我是文院30级316班的沈晓星，认识一下吧，我很有兴趣了解一下你爱好的是哪一方面。”
常国宝脸色有点古怪，这位学姐的家长，起名不讲究呀！
小星，这词要搁那些刻薄的家伙嘴里，指的就是小三儿。
本身出自《诗经》，后被历代经学家多有引申：“嘒彼小星，三五在东。肃肃宵征，夙夜在公，寔命不同。嘒彼小星，维参与昴。肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”
这诗被解读为周王的众多侍妾，虽然没有留下名字，但是各守本分，被颂扬德行。
再后来……
恶劣的文人越来越多，反正是越来越没啥好意思，至于诗的本意，更是没什么人在乎了。
常国宝都知道的，罗玉颖没道理不知道。
她颇有些无奈地看看沈晓星，见她毫无退缩之意，也不知是心中坦荡还是根本不知道，要是前者那也值得交个朋友，毕竟刚刚是自己说话的时候先有些贬低对方的嫌疑的，要是后者……
说心里话，都是这个水平的成员，那个诗社真的没必要考虑什么。
“你好，我是32级的，也是文学院学生，叫罗玉颖。”
沈晓星点头：“那么冒昧问一下，爱好不同，是指不喜欢古诗词，喜欢现代诗吗？”
“并不是的，两者都喜欢。”罗玉颖对此没有什么偏见。
“哦，那是看不上我们这些写古诗的现代人了？”沈晓星越发咄咄逼人。
罗玉颖苦笑：“哪里，现代诗写作难度大精品少，古诗规则完备易于学习，这有什么看得上看不上的。”
常国宝连连点头，这个观点俩人基本相同。
古诗以近体诗与古体诗为分野，近体诗即律诗，包括五律七律、绝句，其它的诸如乐府、诗经以及没有严格格律的魏晋南北朝五言、七言诗，都属于古体诗。
近体诗在隋末唐初渐渐成熟，以唐初四杰为代表，标志着近体诗的崛起。
在律诗成熟之前，从夏商周直至南北朝的数千年间，得以流传并且脍炙人口的古体诗数量，远比从唐初至近日的近体诗数量少得多。
原因何在？
其实很简单，格律成熟之前，作诗是一件很难的事情，如何排列组合字词，从而表达自己的思想，极其考验功底。
是全篇押韵还是跳韵？是单押还是兼押？是全篇每句的字数相等，还是一句四个字一句五个字，下一句又变成九个字？
所有一切都没有一定之规。
唯一的标准就是写得好！
譬如乐府中的《上邪》，六个字、五个字、三个字、四个字，一句一变，颇有现代自由体诗歌的风范。
似这种情况，对于作者的要求是极高的，想要凭空塑造一首传世精品，便如不用尺规，建起一座沙滩城堡一般，看着别人建得极美，但真能自己建起来的，并没有几个人。
而格律成熟之后，哪一句几个字，哪个字必须是平，哪个字必须是仄，哪个可平可仄，哪个必须押韵，哪个不必押韵，又有哪个必须不押韵，全部都是十分明确的。
发展到数百年后，甚至连哪个韵部都有哪些字都是规定好了的，这就成了画好了边框的空白图纸，作者只需要沿着边，把颜色上满就可以，难度自然大为降低。
可惜，当人们大多只敢沿边儿描线，而再也不敢肆意而为的时候，律诗也就被唐人写尽了。
事实上，新生两三百年的自由体诗与此类似，当下想要作出精品，就必须自建规则、于一片空白之间，自行涂抹，这样的情况下，传世之作自然极少，而那看似没有门槛的大门，又放进来了许多丝毫不知天高地厚的无知之辈，什么东西拿来断断句，都敢自称作诗。
于是古诗、现代诗，各有簇拥，互相敌视贬低，也就不足为奇了。
若要自由体如古诗一般精品辈出，那么建起一套供人填充的规则骨架，显然会是一条捷径。
不过这个事情，远远不是一两个人就能做到的，常国宝自己对此也不怎么用心，说到底，这些诗词不过是个精美的玩具而已，有可、无亦可。
所以对于什么自由体、古体之间的争端，他是向来不曾用心的，毫无意义的事情，有什么可争的？
很显然，罗玉颖也是相同的态度，她没有继续退让，这个沈晓星既然一心一意要打嘴官司，那陪她聊两句就是了。
“现代诗和古诗之间没什么争端，有争端的只是人而已，能把两种一脉相承的艺术形式搞得尖锐相对的人，在我看来都很无聊。”
罗玉颖这番话掷地有声，沈晓星或许是没想到自己得到的是这样一个答案，一时语塞。
这时，坐在沈晓星邻座的男生开口了：“艺术是人的艺术，争端当然也因人而起，但谁高谁低总要论个清楚，站在中间和稀泥没有任何用处。”
这人要是不开口，还真是没人注意他，看来和沈晓星是一起的。
常国宝忍不住插话了：“你站在这个位置，只能看到站在中间的是在和稀泥，而我们根本没必要和什么，这些谁高谁低，有何意义？”
这话常国宝憋了好几天，自从报到了，接触了这些大学生之后，他就觉得自己所着眼的角度，与他们完全不在一个层面上，已经快要失去和他们沟通的欲望了。