回到学校的江云恢复了平静的生活，决定在这一年除了和那些相识的人保持必要地联系，大多数时间都是在学习，包括拍摄、表演、乐曲，君若龙跟着江云学起了表演，并在江云的建议下，自己创作了两套表演式的武术，一套为醉拳，一套为表演绚丽的棍法，以打造自己在屏幕上的招牌动作。
1975年就在江云的学习中渡过，期间值得江云关注的事情也没几件。
《出租车司机》在五月份上映了，引起巨大轰动，其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定，称得上是今年世界上最具艺术魅力的影片之一，并获得1975年戛纳国际电影节的金棕榈奖；而票房一如记忆中的一样，不是很高。
影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。
影片的表现形式十分独特，影片着意于气氛的渲染，给人以强烈的感染力。在主人公特拉维斯的眼里，纽约这个昔日的乐园已经变成荒芜的地狱，艾端丝和斯波特的栖身之所是这个地狱里尤其恐怖的一角。特拉维斯这个犹太移民隐喻了在“纽约的小意大利”西西里长大的斯科西斯对于美国都市化的忧虑，并借特拉维斯的心态和行动来讽喻了他本人在美国的经历。
影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜，黑暗中灯光闪烁下的团团雾气，街道上和汽车玻璃上的雨水，肮脏的路上晃动着的渣滓，观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声，这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和可憎。特拉维斯居住的公寓黑暗、破损，暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色，红色的片名，红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力，直至结尾的暴力场面，特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血，给人以强烈的视觉冲击。
罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力，塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑，是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。
对于“好莱坞才女”朱迪·福斯特来说，出演《出租车司机》是她银幕生涯的真正起点。她饰演雏妓艾端丝时只有12岁，小小年纪就能准确地把握角色的心态和神韵，显示出她天赋的表演才华，因此荣获1976年度金像奖最佳配角提名。由此，朱迪一跃成为当时好莱坞最有前途的童星。但她并没有像其他童星那样，而是选择去耶鲁大学文学院深造。
而作为编剧的江云只是被一些电影人关注，毕竟这个时候好莱坞的编剧待遇跟香港的差不多，花一百万美元买创意那时二十一世纪的事了。
江云记忆中赵娅芝的婚姻不但没有出现而且还分手了，尤其是面对无线的邀请居然拒绝了。听到这样的消息，江云一直担心那些经典剧目那到就要与之失之交臂，最后一想大不了自己拍了，在卖给无线或者将来的亚视，如果有了自己的电视台或许自己就播了也不一定；《半斤八两》的剧本已经交给了许贯文，开拍结束要到76年的年的6、7月了；还有令江云高兴的就是《星球大战》的拍摄预计到76年的暑期就可以上映了。
那也就是明年上映，而且明年上映的还有许氏兄弟的《半斤八两》。
“自己是先把院线弄好，还是先开办一个电影制作公司或者集投资制作发行于一体的公司？前者，自己的资金肯定是不够的，再加上《星球大战》的回收票房或许就够了，不过那要到明年的下半年了，交给别人发行，江云又不甘心（发行商的作用：影片制作完成后、公演前，发行商向制片公司购买发行权，在某一特定地区发行，期限通常是五到七年。发行商再将放映执照发给放映商（戏院），提供影片给戏院上演，收取费用）。”
想当初何贯昌、蔡永昌、赵耀俊、梁枫等一班猛将都追随邹文怀，然而，纵然邹文怀存了另起炉灶的心思，如若没有十足的把握、全面的准备，亦绝不敢贸然行事。
比如自组嘉禾影业，邹文怀早在还未脱离邵氏之际，便已暗中筹划妥当，新公司资金不仅取得泰国和台湾方面的支持，影片发行亦可透过邵氏的老对头国泰发行到海外（国泰尽管停止制片业务，却依然是拥有一家电影发行及遍布东南亚院线的娱乐大企业）。
另外，邹文怀还秘密与日本片方达成协议，计划联合拍摄《独臂刀大战盲侠》，希望藉此打响嘉禾征战影坛的第一炮。为了能搞成这部极具商业噱头的“中日大战”，邹文怀撬走了主演《独臂刀》的邵氏头牌男星王羽，并避过禁制令，将《独臂刀大战盲侠》安排在台湾拍摄。
江云仔细想了想，在没有院线之前还是组建一个小规模的影业公司。当然，为了宣传的时候方便，或许可以先办一份杂志或者报刊，不管科技、网络如何发展，至少在江云记忆之末，报纸依然有着不小的作用，不过要如何打开市场，也是一个难题。思索一下，那么，假期就先忙杂志或者报刊的制作吧。自己的创业电影能在78年初上映也是可以的。
放假前的一天，江云收到了四封来信，第一封是许氏兄弟的，日期是两个月以前了，不知道为什么，现在才到，不过江云也没有在意，毕竟急事都是通过电话联系的；第二封是林清瑕的；第三封是赵娅芝的；第四封则是麦加的。
把后面三封先放下，江云先拆开许氏兄弟的来信：“云仔，见信如故。依然记得跟云仔那天的交谈，还有那份不属于少年的成熟与才智。……每想及此，更觉云仔不凡。”
“……《半斤八两》的剧本已看过，非常好。剧本适合我们的风格，在影片中一个尖酸刻薄，一个老实英勇和一个傻里傻气，三者的人物性格很好的结合在一起，把一个侦探社发生的故事演绎得让人捧腹不已，这是我们看过的最好的讽刺的电影，简直就是为我们三兄弟量身制作的。他们在影片中都有自己鲜明的性格，接近大众，没有明显的好人坏人之分，有的只是生活中的家长里短。从内容上和我们所处的时代相同，反映出了许多人内心的声音。”
“而且，剧本写的细致，考虑的很全面，我们都不用改任何一处，这在以前看过的剧本是不可能的；不仅如此，剧本把每个地方如何拍摄都写的很详尽，我相信，一个有些经验的导演都能拍好这部影片。”
“……听说云仔今年圣诞和除夕不打算回来了？真的很遗憾，不能够再次相见。期待和云仔的再一次合作。”
放下信，江云又看起其余的信件。林清瑕的问候，嘱咐要照顾好自己，询问了一下特效公司的近况和卢卡斯正拍摄的电影，那里可有着江云的一部分投资，而且还有一半多的股权，字里行间透出一份热沉沉的关心。
之后是赵娅芝的，大意就是感谢江云的推荐，说了自己的近况，还有对江云的姐姐般的叮嘱，没办法，谁让江云那么小，又那么可爱。
最后是麦加的，希望江云早点回香港发展，好在一起合作，并且提醒江云一定要和自己合作一次，或者也要提供一个剧本，现在跟江云相识的都知道，江云和卢卡斯合作组建的特效公司，而且参与合作了预计拍摄成本800万美元的电影，这在香港看来是难以想象的，如果他们知道后来卢卡斯又追加了200万美元的投资，不知道又会做何感想！
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