张贵妃知道曹皇后和李贵妃一直合起火来打压他，皇宫大内的其他妃子，才人风大我那个也在看她的笑话。
也就是宋仁宗皇帝还是对她有几分感情，现在她在皇宫大内的处境还算不错。可是跟之前鼎盛时期比还是差了不少。
作为宋仁宗皇帝最宠爱的张贵妃，可不是单单的因为喜欢宋仁宗皇帝就能够够楼，得住宋仁宗皇帝的这份喜欢和宠爱。
张贵妃一方面是对宋仁宗皇帝投其所爱，另一方面就是不断的打扮自己。
张贵妃并不想曹皇后那样，每天有处理不完的要事儿，只是除去每天必备的请安之外。就在没有其他什么大事儿了。
而宋仁宗皇帝还要上早朝处理国家大事儿，即便是在喜欢张贵妃也不可能一直在后宫陪伴张贵妃。
那么这段时间张贵妃在干什么呢？那自然就是花好些功夫来打扮自己。
自古以来就没有美人不爱打扮自己的，张贵妃也不理呼吁外。
这段时间的东京汴梁城里面，开始流行背子。其实背子是在东京汴梁城老百姓里面开始流行起来的。
张贵妃不像是其他的妃子那样，以宫里面流行的方式在传达自己。
张贵妃因为宋仁宗皇帝的原因也一直关注着东京汴梁城内的老百姓，只不过是宋仁宗皇帝一直关注的是东京汴梁城老百姓的生活，而张贵妃则是观察东京汴梁城老百姓里面开始流行的一些穿衣方式。
因为张贵妃开始频繁的在后宫里面开始穿各是各样的背子，宋仁宗皇帝看了十分喜欢。
还因此在诸位贵妃宫女面前夸赞过，张贵妃穿背子好看。
张贵妃既然得到了宋仁宗皇帝的夸赞，自然是高兴万分的。能够得到宋仁宗皇帝的关注，顺便能够气一气曹皇后和李贵妃。
那么张贵妃还是万分乐意的。其他贵妃，才人虽然嘴上背后在嘲笑张贵妃穿的不伦不类。
可是到底还是按照张贵妃的穿衣风格方式开始穿起了背子。
其他的妃子，才人也想因此得到像张贵妃一样得到宋仁宗皇帝的夸赞。
于是背子便在后妃、贵妇中流行开来，进而又在整个东京汴梁城里面的小娘子中流行开来，张贵妃就这样有一次的引领了北宋东京汴梁城捏小你啊不只顾们的流行穿衣方式。
其次就是大袖了，大袖并非是宋朝女性首创的，而是东京汴梁城里面的小娘子对于对晚唐五代风格的一种继承。
大袖即是大袖衫子，因其两袖宽肥而得名，这是宋代贵族女性最常见的一种上衣服饰。
在贵族中，大袖不仅仅是一种服饰，而是相互之间一种炫富的方式，所以在大袖上加的装饰品也是五花八门的
对于普通女性而言，大袖则通常是用极粗生布制成的，虽都是大袖之名，但是其中价值就不可以同日而语了。
从长裙、罗裙、旋裙、到赶上裙、百褶裙，宋朝女性对裙子的偏爱一览无余。
长裙在作为一种庄重的象征在唐朝五代时已经初步形成，到了宋代长裙成为女性在正式场合所必须穿戴的。
与长裙的严肃性相比，罗裙更多地是在表现宋朝女性对时尚的一种追求
“十年闭户不作舞，为客一整红罗裙”，在宋代的诗词中多次提到罗裙，罗裙也逐渐成为宋朝女性的对于时尚的首选。
百褶裙作为在五代时期兴盛起来的裙式，在宋朝得到了进一步的发展，社会各阶层的女性均可穿戴，并且在宋代还以“褶”为尊，褶数越多则表示身份越高贵。
至于旋裙则是一种功能性的裙子，可以方便女性骑马，其特点是在裙前后取中处，各开一衩，方便女性双腿活动。
赶上裙俗称“上马裙”，是宋理宗时代所独创的，也是为了方便骑
与现今琳琅满目的女性鞋子相比，宋代女性的鞋子则有一种单调之感，宋代女性中流行的鞋子主要是翘头鞋、凤头鞋和平头鞋，其中以翘头鞋最受推崇。
翘头鞋小而尖翘，这种鞋子对于穿戴者的脚无疑有着很严格的要求，当然这也与当时的社会风气有着很大的关系。
女性缠足在我们的印象中是在清朝盛行的，但是在宋朝已经出现了女性缠足的现象，当然这是一种审美畸形化的倾向，不过缠过足之后的脚的确更能适应翘头鞋。
对于贵族女性来说，为了彰显自己的身份，在鞋子上绣上金缕线以及珍珠也是时有发生的事。
与翘头鞋的盛行相对应的是，宋朝女性的袜子也被制成尖头状，这也是为了更好地迎合缠足的习惯。
以罗绫制成的袜子质地轻薄并且兼顾柔软美丽，深受贵族女性的喜爱，当然这样的一双袜子也十分昂贵，动则千钱。
东京就不给汴梁城里面小娘子的化妆品消费：水粉、胭脂、画眉用品缺一不可
爱美的宋朝女性对于化妆品也有着独特的见解，水粉、胭脂、画眉用品等一样都不能
“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，爱美的宋朝女性化妆的第一步就是让自己如何变得白皙，为此她们又该选用怎样的粉底呢？
张贵妃拼好生日里面化妆采用的最多的粉底便是铅粉，其主要成分便是碱式碳酸铅，由于用作化妆品时需要用水调和，故铅粉又被称作水粉。
由于铅粉的上妆效果十分优秀，铅粉的消费量也
但是又一个新的问题摆在了小娘子面前，如何选择到高品质的铅粉呢？
张贵妃对于欠浅粉的选择也是有这自己督导的见解的，尤其张贵妃爱的就是桂粉。桂芬一时之间也成为了东京城里内小娘子首选的铅粉。
桂粉一经推出便受到了宋朝女性的广泛推崇，一时之间成为粉底的第一选择。
自古以来好像一些浪漫的桥段都是，夫君为自己的小娘子画眉毛。
张贵妃为了得到宋仁宗皇帝长久的爱，也是费劲了心思。
为了能够让宋仁宗皇帝亲自给自己画眉毛，张贵妃也是花了一大份的力气。
张贵妃上妆的步骤自然离不开对眉毛的处理，因为眉毛在观念中是女性面部最性感的部位文君姣好，眉如远山，脸若芙蓉”，就可以看出古人对女性的眉毛是多么推崇，眉毛也成对女性评价的重要标准。
用墨，画眉相信这个答案出乎了很多人的意料，但是这确实真实存在的。“今人不用黛而用墨”便是在回答女性究竟是用什么在画眉。
当然画眉的墨还是与平常书写的墨有很大差别的，画眉的墨通常被称为“螺子黛”以及“黛罗”。
对于宋朝这个商品经济发达的朝代，自然会将画眉用品商品化，而宋朝女性的画眉用品被称作“画眉七香丸”，这种画眉用品最初是南宋都城临安的特产，后来经过宋朝商人的贩卖推行到了全国。
胭脂作为古代女性的脸部化妆品，关于它的起源还是颇有几分趣味的。
相传胭脂的用法起源于匈奴的燕支山，此山上开满了燕支花，将花采下取其汁，便可以凝结成脂，这种脂可以用来化妆，这便是胭脂的来历。
胭脂行业发展到宋代，已经不再仅限于小商小贩贩卖了，因为在胭脂在宋代女性中的需求极为庞大，已经形成了相关的提到的修义坊北张古老胭脂铺、染红王家胭脂铺便是胭脂行业的典型代表，
由此可见女性对于胭脂的消费又会反过来刺激商品经济的发展。
宋朝女性所用的胭脂中还有一种独特的存在，那便是口脂。
听其名便知是对女性唇部的装饰，事实上在古代女性的化妆中，点朱唇是一项重要的工作，这种传统最早可以追溯到秦汉时期。
最初用来饰唇的物品是朱砂，但是其易溶于水，给女性化妆带来很多不便。
到了后来逐渐被动物膏脂代替，到了宋代则逐渐被胭脂所代替，因其有较高的覆盖能力深受宋代女性的喜爱。女性的消费特点，追求时尚的同时亦带有奢靡之风
时尚懂几百个汴梁城里面的小娘子在消费中追求是一直不变的准则，但是在这种消费追求中难免会带有些许不好的消费倾向，例如炫耀性消费。
，而且在文化上也时刻居于主导地位，这种主导地位主要表现在对于时尚的定义。
如宋代流行的一些服装以及妆容最初都是在皇宫中或者在贵族中盛行的，进而逐渐推到民间。
对于贵族而言，对于服装以及妆容的追求是一种生活乐趣，可以起到消磨时间的作用。
另一方面这种服装以及妆容的装饰可以让她们的贵族身份更加醒目，以彻底做到与下层民众的区分。
对于下层女性而言，模仿以及学习这种贵族带来的时尚，可以让其在心理上得到满足，同时这也是一种对于进入上层社会的渴望。
于是在这两种心理的作用下，宋朝女性的消费中便带有很明显的时尚倾向。
炫耀性消费倾向在宋代贵族女性的消费中体现尤为明显，她们消费得目的并不是为了获得某种效用，而是为了炫耀自己的社会地位以及富有。
东京汴梁城里面皇室中的小娘子们，作为最尊崇的存在，她们服饰极尽奢华，以珠金作为点缀，苏轼都时常感叹到：“后宫之费，不下一敌国”。
在皇室女性炫耀性消费的背后是为了彰显皇室崇高的地位，其最终目的自然是为了表达皇帝不可僭越的地位。
伴随着宋朝女性物质生活的奢靡，精神生活的奢靡倾向也愈加明显，而贯穿其中的始终是炫耀性的消费目的。
古时候的佛教徒便喜欢以龙脑、旃檀等种种香料，调在水中，供奉佛前。而一般寻常百姓，也爱以香草、香末等做成香囊挂在腰间，或者放在香炉中燃薰，汉代博山炉、唐代的错金银球型香炉都是我国古代制造香氛的工具。古代民间有一种药物“体身香“，连服三日可以口中生香，五日身体里就可以散发出香味，服用一个月与之擦身而过，就能闻到香味。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”意思是将秋兰芷草佩戴上，把它披在肩上，把秋兰结成索佩挂在身旁，这就是战国时流行的一种佩戴香草的习俗。
而较为普遍的方式便是将芳草一类的芳香物质，采摘好以后进行阴干后，装进小口袋里，做成香包系用精美的丝织品绮罗缝制而成的，里面装满了芳香植物。香囊，容臭好闻，居家可以悬挂，在古代的卧室帷帐里都佩戴有悬挂着的香囊，东汉末年的叙事长诗中的：“红罗复斗帐，四角垂香囊”一语，说的就是这一类用香的习俗。
在古代，比较讲究的人都会随身佩戴香囊。因为香囊是古人佩戴之物，故还有“佩帏”的别称。先秦时人们佩戴香囊已很流行，对未成年时还有用香要求。，“男女未冠笄者，鸡初鸣，咸盥、漱、栉、縰、拂髦，总角，衿缨，皆佩容臭。”
值得注意的是，中国古人为了香体，还会有直接食用香品的现象，将芳香物调入日常的饮食中，蕙草、兰叶、桂皮、椒叶这四种芳香物，或拌食，或泡酒喝，或做成饮料饮用。
宋朝皇后的“珍珠花钿”装扮，其实起源于面靥。面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒窝，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。
古老的面靥名称叫“的”，指妇女点染于面部的红色圆点。商周时期便已有之，多用于宫中。早先用作妇女月事来潮的标记古代天子诸侯宫内有许多后妃，当某一后妃月事来临，不能接受帝王“御幸”，而又不便启齿时，只要面部点“的”，女吏见之便不列其名。
久而久之，后妃宫人及舞伎看到面部点“的”有助于美容，就打破月事界限随意画“的”了。“的”成为了一种美容形式，并传入民间。汉繁钦《弭愁赋》中便写道：“点圆的之荧荧，映双辅而相望。”
花鸟鱼虫、珍珠、鱼鳞……
面靥
除了酒窝处的“的”之外，面靥的形状并不只限于圆点，而是各种花样、质地均有。有的形如钱币，称为“钱点”；有的状如杏桃，称为“杏靥”；还有的制成各种花卉词中有云：“粉心黄蕊花靥，黛眉三点。”
花靥常用金箔片、珍珠、鱼鳃骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺钿壳及云母等材料剪制成的各种花朵形状，其中以梅花最为多见。
为了成为“人间富贵花”，宋朝女孩们会用珍珠来装饰两腮，贴在酒窝的位置，还会用一串珍珠贴在两鬓和额头，用现在的话来说，有点瘦脸大法的意思。一切都是为了美，但是仅仅贴上一些装饰并不能完全成为想要在人群中
古诗有云：懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。宋朝女性地位高，对经济大权有一定的掌握力，女子外出踏青交友甚至承担工作的限制都很弱，所以女孩子从头到脚，从眉到唇，无一不精致。
光是平常出趟门，画眉、油面、涂面、抹粉、穿耳、涂脂、妆靥、斜红、额黄、花钿、点唇等轰轰烈烈搞上几个小时都是一种很平常的事。
如果一个宋朝姑娘真的“梳洗迟”了，那等她化好妆估计一上午已经过去了.....因为步骤实在是繁琐~
跟唐朝艳丽的妆容不同，宋朝崇尚清新淡雅，追求的是“肤如凝脂”~所以擦粉是必不可少的
宋朝的“粉”大概分2种，一种是梁米制作的，而且还是颜色纯白、品质上佳的梁米！经过N道工序之后，才能成为脸上所敷
另一种就是铅粉，它更加常见，几乎成为了古代女性化妆品的代称~例如“洗尽铅华”就是形容不施粉黛。可惜铅粉虽然可以美白，但真的有毒！要么美、要么死，这可真是个问题。
好在有聪明的宋朝姑娘发明了一种“玉女桃花粉”，用石膏、滑石、蚌粉、腊脂、壳麝调制而成，拯救了万千女同胞们
而且她们那个时候，还流行一。所谓“三白”就是在额头、下巴和鼻梁这3处着重涂白，可以让五官显得立体，就跟咱们现在“打高光”差不多。
不过这个妆容可不是宋朝才有的，唐朝时期就开始风靡了。另外在才子唐伯虎所绘制的仕女图里，明朝的姑娘们也纷纷化着三白妆。
粗眉如远山细眉长若柳
对于“无眉师太”来说，画眉毛可是非常重要的步骤~画眉之风始于战国时期，在眉笔为“黛”出现之前，大家都是用烧焦后的柳枝画眉....有点难以想象。
不过到了宋朝，画眉的工具就很多了，有什么石黛、铜黛、青雀头黛等等。宋朝以“清瘦”为美，所以眉型也以弯弯细细长长的“浅文
另外，里还记载了一种“倒晕眉”，在当时也很流行
就是将眉毛画成宽阔的月形，然后在眉毛的一端向上或者向下晕染，据说也别有风味儿。