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嘉艺拍卖行。
夏至清刚走进张印权办公室，便看见他和宋雅丽，正在摆弄一件金器。
“夏老师，来，这个金银器，还得让你掌掌眼。”
“好。”夏至清走至办公桌前，熟练地戴好手套，瞥了一眼，“这是一件酒具吧。”
“对！”
张印权又问宋雅丽：“宋老师，这个酒具的嘴，嗯，这个流，它能修吗？”
“能修。”宋雅丽目不斜视，似没看见夏至清似的，“不过，上次的那个卧鹿纹金鸡冠壶，要先修。这个得放一放。”
“行，没问题。”
“张总，我需要做点什么？”夏至清问。
“就是断代的问题。卖家和鉴定的老师，一个说是辽代的，一个说是吐蕃的，莫衷一是。想听听你的意见。”
夏至清看了宋雅丽一眼，温和地问：“宋老师觉得呢？”
宋雅丽这才抬了抬眼皮：“我认为是吐蕃的。唐蕃古道之间，曾出土不少吐蕃金银器，工艺十分精良。美国汉学家谢弗曾认为，在对宗主国呈献的土贡和礼品之中，吐蕃金制品占了很大的比例。这个风格，很符合吐蕃金银器的特点。”
往这个酒壶细细看去，只见其鸡冠高挺微有残损，双足并立，翅膀微微张开，以头冠为流，以尾翼为柄。
“我也认为，是吐蕃时期的酒壶，而且是御用之物。谢弗先生的《撒马尔罕的金桃》一书，我也看过，此书是从中亚的视角来剖析唐朝的对外文化交流情况。”夏至清胸有成竹。
“夏老师的根据是什么呢？”
“说来也巧。我在青海藏文化博物馆见过一只金鸡酒壶，与此有八分相似。不知为何，卖家会以为，这个酒壶是辽代的。”
宋雅丽唇角一歪，笑问：“夏老师果然是见多识广。我想听听看，夏老师对辽代金银器的认识。”
她还记得，前些日子，她刚刚应聘进了嘉艺拍卖行，接触到的第一件拍卖品，便是亟待修复的鸡冠壶。由于鸡冠壶是辽代特有的器型，夏至清的断代十分迅捷，宋雅丽也不认为，他在鉴定方面，有什么特别的本事。
此刻，宋雅丽语气虽然温和，但却似在与夏至清较劲。
为了写那篇论文，夏至清对魏晋唐宋之间的金银器做过系统研究，应答起来也非难事。
“断代、器型、纹饰，都有很多可说之处，我就简单说说吧。”
“总的来说，辽代的金银器可分三个阶段。第一阶段，太祖至圣宗时期，跨度约124年；第二阶段，兴宗时期，跨度约24年；第三阶段，为道宗、天祚帝时期，跨度约70年。”
“第一阶段时间最长，情况也比较复杂，前后细分为太祖至穆宗时期，景宗、圣宗时期。总体看来，碗、盘、杯、匙、箸、壶、盒、盆、罐、冠、簪、耳坠、戒指、捍腰、带饰等日用品都大量涌现出来。作为游牧民族，马具必不可少，包括笼头饰、盘胸饰、鞍饰、后鍬饰等马具，也成套出现。前后时期的区别是，到后来，殡葬器更为盛行，佛教用具也次第出现。”
“值得注意的是，从第一阶段开始，唐、乃西方文化的元素，就已经渗入到辽代金银器之中了。先说说唐元素。譬如说，这个时期的碗盘杯盆等金银器，器口有圆形、椭圆形、方形、海棠形、花瓣形、盘状、曲式等多种形式，不过，到了景宗、圣宗时期，曲式的器型越来越少。所以，这也成了辽代早期金银器的断代标志。
“再来说说纹饰。早期金银器的纹饰风格，以环带夹单点装饰和满地装饰为主。以宋老师正在修复的卧鹿纹金鸡冠壶为例，鱼子纹满地装饰，是其一大特色。”
“至于说，纹饰题材，那就很丰富了。动物纹有龙、凤、狮、鹿、羊、摩羯、鸳鸯、鸿雁、鸟、鱼、虫等，植物纹有牡丹、莲花、卷草、折枝花、宝相花、盘带花，人物故事则有有高士图、孝子图等。毫无疑问，这是深受唐文化的影响。”
“据我看来，唐代的金银器上虽有人物纹，但不能称其为人物故事纹。在故宫博物院里，有一幅五代卫贤所画的《高士图卷》，虽然画的是人物故事，但这是属于书画图轴。以我之陋识，尚未在辽之前的金银器上，看到过完整的人物故事纹。所以，我猜想，这可能是辽代早期金银器的独创。学界内，一直认为辽早期金银器很少有自己的特色。对此，我是不认同的。当然，这只是不成熟的看法，有待进一步研究。”
“补充一下。最近，上博有一个‘宝历风物——黑石号沉船出水珍品展’，我无暇分身，但却看了他们的云展览。策展人的思路很值得称赏，他把黑石号沉船文物中富有粟特风格的八棱金杯，和陕西何家村窖藏中的人物纹八棱金杯，以及内蒙古吐尔基山辽墓出土的嵌松石錾花八棱金杯拿来对比。我还记得，在那只嵌松石錾花八棱金杯上，就刻有生动细腻的人物故事，有点像连环画。这与唐代的人物纹饰，是有区别的。”
“再说说西方文化元素。这是耶律羽之墓出土的一只鎏金‘高士图’錾花银把杯。”夏至清点开手机上的一张图片，亮给张印权、宋雅丽看，“先说它的造型，是多棱式的，有圈足，有把，有指环，这无疑继承了波斯和粟特金银器的遗风。再说它的纹饰。很明显，在其口沿、腹部棱角、圈足沿上，都有联珠纹。”
“在辽代金银器第二阶段，宋文化的因素逐渐渗入……”
半个小时内，夏至清把辽代金银器三阶段的特点，简述了一遍，听得宋雅丽也不禁叹服。恍惚间，竟似看到了金珊珊的样子……
张印权更是忍不住击掌称好，赞他博学多识，见解独到。