复刻从哪一年算起， 陈刚自己也说得含糊。他不记得开工仪式， 因为根本没有。他说过一句话，我抄在本子上：“我没有计划要在几年内完成，就是在有时间， 或者心情高兴时来刻， 反正目标就是刻完， 也就不计时间和精力成本。”
为这一刻，他准备了二十年。
二十年是什么意思？是平时接的活照做， 给学校雕的版照雕， 研学的孩子照带，然后，有一点空，就坐到那四块梨木板前面去。案头摆着爷爷工作时的照片， 特意放大的。刻累了， 抬头看一眼。
2023 年底，“游春”一段完成。 2024 年， 攻坚“迎春”。2025 年 1 月， 第 24 届绵竹年画节开幕， 正是春节申遗成功后的头一个年， 陈刚宣布：刻完了。整整三年。
六米五的木版《迎春图》， 陈列在整修后的陈兴才故居里。爷爷的画室在隔壁， 颜料小碟还在桌上。游客走进来，先看老人的小屋，再看孙子的长卷， 中间隔着一条走廊， 也隔着十三年。老人 2012 年走的，走的时候九十三岁。
那阵子媒体来得勤，人民网、 中新网都报了， 标题里写着“绵竹的年味儿更浓了”。小年那天，巡游的队伍从街上过，四百六十多个清代人物在画上迎春，上万人在街上过年。画里画外，隔着一百二十多年，迎的是同一个春。
有媒体问陈刚，这幅作品意味着什么。他说，是对自己二十七年年画生涯的总结。
我倒觉得，那更像一封回信。爷爷用一辈子证明年画能活下来， 孙子用三年回答：活下来了，在我手里。
2025 年 9 月， 有记者再去年画村， 正赶上陈刚给一位哈萨克斯坦的客人刻一块文殊菩萨的梨木版。记者注意到一个细节：他左手大拇指上戴着一个布套， 磨得发旧。常年跟刻刀打交道的人，手上都有这样的记号，他没多讲，我也没多问。
同年，他还和年轻手艺人章昉合作，用“填水脚”的老法子又画了一回《双扬鞭》，爷爷的看家题材， 孙子和一个更年轻的人又扬了一回鞭。