以前看《傲慢与偏见》总觉得2005年环球的电影比不上1995年BBC的剧集，剧集毕竟空间大，剧情、人物、风物得以足够铺陈。但今天又看了电影，发生了很大改变，电影刻画Lizzy的心理比剧集锐利深刻。
其他不提，就一点，Darcy第一次向Lizzy表达爱慕，鲁莽残酷自负，Lizzy气得要命，不仅劈头盖脸地拒绝，也放了些狠话。这场戏剧集和电影除了场景不同——剧集是在柯表哥家里，两人共处一室；电影放在外景，雷雨下旷野中的石亭——其余如台词、调度、节奏并没太大不同。不同是这之后的一场戏，两人闹决裂后，剧集和电影的处置有重大分野，要我说，高下登时就分出来了。
剧集把主要观测对象定为Darcy，描述了Darcy的沮丧郁闷，以及遭受冤屈后如何通宵奋笔疾书道出事情真相。影像非常饱满，罗织了一组Darcy的行为细节，洗脸、凭窗、徒手捻灭烛火，另外桌上乱糟糟的鹅毛笔屑，凌晨时分猫头鹰哀鸣。对Lizzy在同一时间经历了些什么，刻画比之可忽略，除了吵完架后有短暂的愤怒的延续，Lizzy当晚具体是怎么过的，剧集未见交代，对于Lizzy来说，次日很快就到来了，在树林中散步时，她收到了Darcy的信。
电影相反，把主要观测对象定为Lizzy，用了一个固定机位的长镜头，Lizzy看着镜中的自己，瞪着眼，眼里是一种迟钝的焦忧。没有台词。负责叙事的是光影，镜中可见从晨至昏，一整天的日光在Lizzy身后变化，最后在烛火时分，镜中出现来送信的Darcy，没多话，放下就走了，Lizzy忽然被惊醒似的，看着窗外一骑远去。
当然是电影的处置高级，因为所有奥斯汀的小说所讨论的女性的命运，都有一个巨大的阴森的背景——“嫁不出去”。这嫁不出去和现在的嫁不出去可不一样，几乎等价于孤残，没有收入、靠遗产度日、老无所依等等，中间的贫病、白眼、孤苦，任意一项都能摧伤摧毁一个女人。电影给了充足的空间，让我们仔仔细细端详Lizzy的脸，观赏她复杂的情感。就她自己的命运，以及连带的他们全家的命运而言，她今天的一时冲动已经铸下大错，她的混不吝、豁出去已经断送了她未来一生的好运——道理她都懂，可她拗不过自己的个性，她后悔不后悔不敢说，但她一定害怕了，她被巨大的阴森的阴影罩住了，她被自己闯下的祸吓坏了，她在镜中看到的大概不是青春美貌纯真率性的自己，而是这一切在未来岁月中的下场。Lizzy的这一天是怎样度过的？是静止着，在绝境中艰难度过的。
这就像李安1995年执导的《理智与情感》里的一场戏，妹妹被浪荡公子抛弃后大病一场，那一夜生死攸关，姐姐吓坏了，整夜守着，流着泪，不光是心疼妹妹，她吻着妹妹的手说：“求你了Marian，求你，别死，别丢下我一个……”那时姐姐已经知道自己没可能嫁给心仪的男人，甚至根本也就没什么希望嫁人，妹妹Marian活着两个人还有个依靠（小妹妹太小，说不到一起），两个老处女相依为命总赛过她独自一人，妹妹要是没了，她的后半生将会是怎样的孤寂凄凉，她想都不敢想。
婚姻对那些道是有产又无产的姑娘们来说是命，婚姻要命。镜中的Lizzy在审视自己的命。Lizzy在这时的痛苦是全片冲突的峰值，电影做得非常扎实。
而剧集把Darcy的痛苦委屈放在Lizzy之上，在最重要的时刻居然站错了队，真是一败涂地的败笔。无论怎么说，Darcy洗清冤屈是剧情拉动、Darcy的行为值得表现、Darcy的生活细节很有英国味儿，等等，都不成立，原因很简单，Darcy的痛苦比起Lizzy的，几乎不值一提。而真正拉动剧情的也不是他沉冤昭雪，而还是Lizzy怎样身陷绝境、怎样绝境逢生。
电影让人狠狠地疼过，恐惧过，想象、代入过一脚踏错便万劫不复的濒危感，而剧集好像舍不得让观众涉险，急于做一个和事佬，立志做一个和事佬，老伸出一只柔软热乎的手为Lizzy托着底，对她真实的危险避而不谈，仿佛一个老处女的悲哀仅止于怀春不得转而悲秋。