搭建场景：写出故事的建筑构件
你并不是通过字词或是句子和段落组成故事或者一本书的——你是通过场景来构建它们的，一个场景接着一个场景，每一个都在前一个的基础上有所变化，所有的场景共同推动着故事不可逆转地、持续的发生。
试一试：
场景中通常包含情绪的反转——在场景结束的时候，人物已不再是开始的那样。试着写一个恐怖或悲伤事件发生之后的场景——比如一场火灾、交通事故、地震、龙卷风、动乱或葬礼之后。对事件本身仅对行有限的闪回描写，而将注意力放在人物如何劫后余生上。还要记住，并不是所有的大灾难都是纯粹的悲剧，它们也可能带来变局、幽默、无力感、以及困惑。
小技巧：如何写场景
1最好的场景会暗示很多东西，并且不止包含一个目的。
2问问你的读者，你的场景是否让他们感到担忧。
3使场景的长度和强度有所不同。有些短小有力，另一些则更长更复杂。
4场景通常是人们角力的地方。一个人物有另一个人物想要的某种东西，所以一方必须对另一方进行哄骗、强制，或干脆去对方哪里偷过来。
5写一个张力逐渐紧绷的故事——场面越来越紧张，越来越黑暗，让你的人物越来越绝望，切断他所有的选择和退路。
6如果移除某个场景并不会影响故事的结果、逻辑或者气氛，那么就将其删掉。
7场景通常包含某些反转。在场景的最后，人物或者场景中的某些东西改变了。
8分析一下你的故事，看看其中是否包含编剧们称之为“试金石”的部分。如果你写的是一个剧本，那它就很有可能是出现在电影海边中的那一幕。以电影《黑神驹》为例。童星凯利。雷诺扮演的人物亚力克和一匹阿拉伯神驹种马由于船难而漂流被困到一个小岛上，之后逐渐发展出了友谊，最后亚力克骑着神驹，以自由昂扬之姿呈现了“试金石”中的最后一幕。
9场景中写到的某些经历应该是可以被分享的。如果你写了一个单人场景，那么这个场景的后续衍生需要直接影响到另一个人物。
10情绪是场景的心跳，应该能够被感知，是动人而且真实的。大部分的场景都包含情绪的反转。比如一个关于初次约会的场景，可能人物开始满怀期待，却以失望收场。或者开始怕的要命，最后却怀念不已。
11在场景的开始和结尾亮出你的真家伙。在买书之前，很多读者都会试读开篇的场景，以确保这个故事吸引人。而最好的结尾场景不仅需要对情节给出交代并收束好各条线索，同时也要写发生在人物身上的反转和改变，这样这些人物才会“萦绕”在读者的回忆中。
12在小说的前四分之三（或差不多）的部分，在经历了紧张的，行动密集或者感性的场景之后，确保你的人物反应得当。场景和结局，也就是行动和反应之间应该一直保持平衡。（越靠近全书结尾处的场景应该有更多的行动，越少的反应。）而且，在经历了最紧张的场景之后，你要给读者一个踹息的机会，数个暂缓或者平静的瞬间。
13避免在结束场景中引入新的人物发展或麻烦——这将削弱高潮对于事件的解决力度。
14避免写太多两个人物同时出现的场景。他们在故事中很容易吵起来。两个人场景最适合的是短篇小说。所以，你应该在场景中时不时地加入其他人物，不过要确保加进来的人对实现场景任务有用的。
15无论何时，只要有可能，就利用场景去揭露秘密，揭示事实，或是给出读者没料到会出现的信息。
16如果有可能的话，以悬而未决的形式结束某些场景。并不是每一幕的场景都需要干净利落，或者是装箱打包好。有时候它也可以暗示接下去的某种行动或后果，而不需要耗干最后一点能量。你可以以一种两种或悬而未决的状态结束，或者直接就此进入下一个场景。
17如果情节容许的话，时不时地变换你的场地设定。读者会喜欢新地点层出不穷的故事，因为这会为故事带来新鲜感。
18性爱场面最常被用于发展人物或深化关系，并揭示人物最深的欲望。最有效的用法是，以某种方式将性爱场景穿插在人物的改变过程中。
19在某些场景中，安排自然的间歇，比如安排另一个人物的到来，电话铃响起，或者人物来到了一个新地方。
20行动场面必须是刻意安排和精心设计的。有一种增加内容强度的方法就是，随着场景越来越接近高潮，让段落、句子和对话都越来越短。
21如果你写了主要人物的死亡，请确保这个场景被祥尽地、缓缓地叙述出来。
22速成场景，既没有铺垫或预设，突然地进入故事场景——可以在故事中偶尔插入这样的场景，主要是为了带来一种震撼的感觉，或者强化冲突。
23尽可能晚地使用少量热身场景，并且尽快收手。
24如果你选择在一章中写多个场景，那么在它们彼此有联系的情况下效果最好。同样能起到良好效果的是，把它们层层累积没，在一章内达到故事的高潮。