正是因为“披头士”的这些经久不衰的热门歌曲，使得ATV的净利润不断增加，仅在1993年一年就高达300万美元；在杰克逊自己的演唱事业陷入低谷之后，这些“披头士”老歌的版权成了他手中惟一的砝码；1994年，也就是在杰克逊和那个小男孩庭外和解不到一年之后，杰克逊开始和索尼谈判，要求并入索尼的音乐出版公司；其结果就是两家于1995年合并，双方各占50％的股份，索尼一次性付给杰克逊1.1亿美元的现金！当时很多人怀疑这笔买卖的内因就是杰克逊打官司花了很多钱，需要现金；
新成立的这家“索尼/ATV”出版官司是全世界第4大的音乐出版公司，拥有“披头士”和鲍勃。迪伦等许多名星的音乐版权；1998年，该公司的净收益高达6500万美元，而且正以每年6％的速度增加；据权威人士估计，该公司现在的价值接近10亿美元，作为一半股东，杰克逊现在的身价至少是5亿美元；
事实上，杰克逊曾经不止一次用自己在“索尼/ATV”的股份作为抵押，向银行借钱以维持自己奢侈豪华的生活方式；据内部人士估计，他已经向包括“美国银行”在内的多家金融机构借了2亿美元之多，每年用于还利息的钱就以千万计；所有这些借款的抵押品不是他自己的歌曲和唱片，而是他拥有的“披头士”的歌曲版权；
可以说，是“披头士”，或者说是他在20年前的一次聪明的投资，救了杰克逊的命；
钱多了也不是好事，索尼出版公司早就盯上了杰克逊手里的这50％股份；有人曾经暗示，索尼之所以对推广杰克逊的新专辑不热心，以及后来对杰克逊落井下石，其原因就在于*迫杰克逊出卖这50％的股份；据一位了解内幕的人士透露，杰克逊在今年出版了这张《第一名》（NumberOnes）之后就将和索尼唱片公司解约；索尼根本就不关心杰克逊的演唱生涯了，现在杰克逊惟一有价值的地方就是他手里的这50％股份；可以想像，索尼将会使用一切手段迫使杰克逊就范；马上杰克逊不是又要出庭作证了吗？嘿嘿，机会来了！
这50％的股份曾经救了杰克逊的命，可现在却成了他的绊脚石；
美国的作曲家是怎样收版税的，美国的版税制度很严格，饭馆播放背景音乐都要向作曲家付版税（这里的作曲家还包括作词人）；可美国有这么多饭馆､；电台和电视台，作曲家们管得过来吗？美国的版税是怎样收取的呢？答案就在你手上那张美国进口CD的背面；我敢打赌那上面不是标着ASCAP就是BMI-美国的两大版税征收组织的标记；
ASCAP和BMI的由来早在1889年，美国国会修改了100年前制定的第一部版权法，把演出也划归版权法的保护范围（而不光是乐谱的印制和销售），作曲家们的权益才算真正得到了保护；但是，遍布全美国的演出活动实在太多了，任何一个作曲家都不可能管得过来；于是在1914年，包括欧文-柏林和菲利普-索萨在内的几名作曲家代表在纽约开会，决定联合起来保护自己的利益；这个名叫“美国作曲家；作家和出版商协会”的组织就像是一个现代的产业协会，他们雇佣了一批专职人员到各地监督版权法的实施，并负责向演出者收版税；当年这个组织笼络了几乎所有美国有名的作曲家和大出版公司，控制了美国的流行音乐市场；
可是，ASCAP成立的最初几年里运行得并不顺利，没人愿意交费；这还不算，20年代初期，美国的电台业开始进入大规模普及的阶段；老百姓有免费的音乐听，买唱片和乐谱的人就越来越少了；更可气的是，电台利用播放音乐唱片获得了巨大的广告收入，却不愿意给ASCAP付版税；ASCAP游说国会，制定了新的法律强迫电台交钱；这下广播业主们不干了，他们决心制作自己的音乐，和ASCAP对着干；
1940年，“广播音乐协会”（BroadcastMusicInc。）在纽约成立了；这个靠广播业主资助的版权组织决定自力更生，发展自己的作曲家，打破ASCAP对音乐市场的垄断；由于ASCAP旗下笼络了几乎所有主流音乐作者，BMI只好到民间去寻找艺人，签下了好多黑人布鲁斯和白人乡谣的乐手；ASCAP当然对BMI恨之入骨，他们私下里把BMI叫做“下等音乐协会”（BadMusicInc。），并禁止不付版税的电台播放ASCAP的歌曲；于是美国听众有10个月的时间从电台里听不到任何主流流行音乐；奇怪的是，老百姓不在意，因为他们突然发现以前被忽视了的美国民间音乐挺好听的！这一变故直接导致美国民歌后来的复兴，以及摇滚乐的兴起；
ASCAP眼看流行乐坛就要被BMI占领了，只好屈服，重新和电台业签订了合约，把版税降到了和BMI同样的水平-电台广告收入的2.75％；这一变故让ASCAP大伤元气；50年代中期，BMI首先倡导的摇滚乐大举占领了美国流行音乐市场，当时电台播放的歌曲85％都是BMI的！ASCAP依仗自己在国会的势力，控告电台DJ收受贿赂，这才终于把BMI暂时击败；
ASCAP和BMI的运作方式，经过多年的竞争，今天的ASCAP和BMI已经成了几乎完全一样的版权组织，大家所知道的几乎所有的美国作曲家都隶属于这两家组织；以ASCAP为例，今天在它旗下拥有超过14万名作曲家；作词者和出版商（BMI则有30万），在各地都有它的代理人负责和当地的一切商业机构洽谈业务；任何商业机构，只要播放音乐的，一定要向ASCAP购买使用许可证，否则就得吃官司；许可证的发放和价钱的计算方式非常复杂，有超过100种不同的价码｡；不管你是经营饭馆还是保龄球管､；不管是体育比赛间隙还是商业电话的占线时间，只要你打算商业性地播放音乐，就肯定能找到相应的价格｡；
每一种商业行为内部还因其经营规模和盈利模式不同而有不同的价码；拿电台来说，就分商业电台和非商业电台；地方电台和全美电台；普通电台和网上电台等等多种不同类型，每一个类型还有两种选择：一次付清和按使用多少付费；如果商业地方电台选择一次付清，那么如果你的年广告收入超过15万美元的，每年应把广告总收入的1.615％交给ASCAP；如果年收入低于15万美元，则每年要交付一个固定的费用；选择一次付清的好处就是：电台可以任意播放ASCAP拥有的任何音乐制品，包括新出版的歌曲，而不必单独申请；
ASCAP的版税计算方式也很复杂；对于像电视台（包括有线台）和演出穴头等版税大户，以及互联网电台等容易监控的媒体，ASCAP会把他们播放的每一首歌，以及播放的时间和长度等进行详细而又准确的统计，并按照统计结果，结合该媒体的盈利情况，向相应的作曲家支付版税；对于地方广播电台等比较不容易监控的部门，ASCAP则会进行抽查，然后运用统计学来算出每一个作曲家应该得多少钱；而对于饭馆；酒吧和其它小型娱乐场所等无法进行监控的部门，ASCAP就通过销售许可证的办法获得版税收入，然后把这笔钱划归一个公共基金，作曲家则按照其在其它媒体的热门程度为指标，从这个公共基金里提取相应比例的版税；
ASCAP本身是非盈利性组织，它每年的运作费用占总收入的16％，其余的全部拿来付版税了｡；BMI稍差，这个数字是18％；
一个作曲家可以以个人身份加入任何一家组织，只要有作品，并按时缴纳一笔不多的费用即可；但是，现在更多的作曲家都附属于某个出版商或者某个唱片公司，由他们为自己打点一切；而使用音乐制品的商家也都早就组成了各类行业协会，联合起来和ASCAP和BMI谈判；现在不但电视台；商业电台和唱片公司有自己的行业协会，非商业电台和网上电台也有，就连餐饮业；体育场馆和电话公司等都有自己的协会负责统一和版权代理机构讨价还价；
值得一提的是，ASCAP和BMI这两家版权公司都可以代理外国作曲家在美国的版税征收业务；中国著名作曲家潭盾就属于ASCAP，而写过电影《摇啊摇，摇到外婆桥》插曲的张广天则属于BMI；