不管我那天晚上送晓晓上楼后心里有多么的后悔与唏嘘，晚上又是如何的辗转反侧无法入眠，第二天的太阳还依然照常升起，我们约好一起前往大都会博物馆的计划也依然还是要照旧进行。
虽然我之前已经多次开车路过大都会博物馆的门口，但和晓晓两人真正用双腿站立在它的门前时，还是被这座横跨了四个街区长度的宏大罗马式石质建筑给震惊了。
米国大都会博物馆，和英吉利的大英博物馆、法兰西的卢浮宫和沙俄的列宁格勒美术馆并称为世界四大博物馆，而且与其他三者均为国有性质不同，大都会是一所私人博物馆！
1870年，一群纽要克的商人、银行家和艺术家本着“为了鼓励和发展艺术在生产和日常生活中的应用，为了推动艺术的通识教育，并为大众提供相应的指导”的指导思想，提出了建立大都会博物馆的倡议，一段传奇由此展开。如今的大都会，占地面积13万平方米，收藏的展品数量更是多达330万件以上，是整个西半球藏品最多，规模最大的博物馆！
我和晓晓走到博物馆售票处，发现告示牌上写着“建议票价：成人25美刀”。我掏出50美元现金递过去，工作人员看了我一眼，耐心解释道：“大都会博物馆的门票是捐献性质的，付多少都可以，您可以根据自己的实际情况来进行决定，我们并不会因为您少付钱而进行歧视性的差别待遇——所以您确定要全额支付建议票价吗？”
我随意耸了耸肩：“当然，只要展出足够精彩的话。”
售票小妹闻言露出甜甜的微笑：“哦，那么我保证，这次的参观体验一定能够值回票价的！”
“很自信呢！”离开售票厅，我笑着评论道。
晓晓白了我一眼：“当然了，这里可是大都会！”
大都会，这三个字仿佛拥有魔力一般。
步入宏伟的石质拱门，呈现在我们眼前的是一座无比宏伟的拱形大厅，长度超过百米，挑高也在20米以上。整座博物馆共有三层，所有展厅和陈列室都围绕在这座宏伟大厅的周围，构成了一座挑高复式结构的高大建筑。
大都会的330万件藏品是一个什么概念呢？整座博物馆的展出面积约为20万平方米，是故宫博物院文物展览面积的3倍，分为服装、希腊罗马艺术、原始艺术、武器盔甲、欧洲雕塑及装饰艺术、美国艺术、R。莱曼收藏品、古代近东艺术、中世纪艺术、亚洲艺术、伊斯兰艺术、19世纪欧洲绘画和雕塑、版画、素描和照片、20世纪艺术、欧洲绘画、乐器和临时展览等18个部分，陈列室总计248个——如此巨大的展览空间，总共只展示出了约6万件藏品，仅相当于博物馆藏品总数的五十分之一！
而大都会博物馆作为全米国收藏中国古代文物数量最多、质量最精的艺术博物馆，在展览布局当中居然连专门的中国古代艺术展区都没有，所有的中国古代艺术品都陈列在亚洲艺术展区当中！
我们挤在大厅的参观导览图前研究了半天，发现仅在博物馆一层就有11个展区，除了近现代优化、原石艺术、美国艺术和埃及艺术之外，其他一多半都是各个时期的欧洲艺术。这些展厅从希腊罗马时期到中世纪，再到近现代的装饰艺术，最后还有一个小小的区域居然是专门的兵器和盔甲展区。
如此丰富的展览内容，让我和晓晓原本打算直奔中国古代艺术品陈列室的计划瞬间破产了！
所有文明之间的艺术都是相通的，我从来没有对这句话有过像今天这样深刻的体会。因为另我完全没想到的是，深爱中国古代艺术的周晓晓对欧洲雕塑和油画的兴趣也极其浓厚！最后的结果就是，我百无聊赖地跟在她身后，徜徉于挂满16、17世纪欧洲油画的陈列室以及形态各异的大理石雕像之间。这些陈列室的布置十分用心，整体室内环境都完全是各自所处时代的风格，而大大小小的油画和塑像看着也挺漂亮。
不过我对这些著名雕塑和画作的欣赏深度也就止步于此了，但晓晓可是一样一样挨着看的呀！
就这样，好不容易看完了雕塑和绘画，来到满墙壁画风格神秘的埃及展厅，以及摆满闪亮亮骑士甲胄的盔甲武器展厅时，则换成我迈不开腿了。大都会居然从埃及运来了一座无比完整的神庙你敢相信吗？！还有那些盔甲，排成整齐方阵的全套的欧洲中世纪骑士铠和马铠，倭国战国时代名将武田信玄焕然如新的完整具足，数不清的刀剑枪矛，这些东西怕不是男人的最爱吧？！
于是，当我们终于爬上二楼，来到亚洲艺术展厅的时候，时间已经是下午两点多钟。不过所幸今天是周末，博物馆一直营业到晚上九点钟，时间还足够，只是晚上想再干点啥别的就没戏了……
亚洲艺术部是整个博物馆当中规模最大的展区，足有50多个陈列室，其中中国文物占比约为三分之一。而且毫不夸张的说，每一件能够摆放出来与公众见面的展品，其艺术价值之高，都能让我和晓晓两个痴迷此道的人驻足看上好几个小时！
走进亚洲艺术展厅，首先映入眼帘的便是在回廊四周所展示的中国古代瓷器。这些瓷器的档次有多高呢？三年以前，大都会博物馆曾通过佳士拍卖公司一次性出手过500多件中国古代瓷器用来阔充自己的购买资金，其中不乏清中期的精品官窑御器。而当被问及这500多件东西为什么要拿出来拍卖时，大都会方面给出的解释是：“不好意思，这些东西大多都是我们认为质量太次，达不到展出要求的；另外一些质量不错的，则是因为我们的收藏里已经有重复的作品了！”
是的，这些大部分瓷器收藏者都视为圭臬的珍品瓷器，都是人家看不上眼的货色！
于是在参观这个展厅的过程当中，相比淡定的晓晓，在瓷器上赚出了大半身价的我则像个没见过世面的乡下人一般，时不时兴奋地大呼小叫。
“哇，五代时期的越窑青瓷盘！好凶猛的一条龙纹！”
“五彩龙凤纹盘，这可是万历的五彩啊！”
“这个是……元青花鳜鱼纹大盘！”
“这这这，竟然是清廷历代皇家收藏的全套宋钧窑瓷器！居然收藏在此，这也太惊人了吧！”
从展示瓷器的回廊，到摆满佛教造像的陈列室，再到丰富无比的夏商周青铜器收藏，随着我一路上的不断惊呼，开始时晓晓看着我止不住地微笑，可是慢慢地，她的神情当中逐渐多了些许阴霾。到后来，就连我也没有了开始的兴奋，一边看着这些精美绝伦的藏品，一边皱起了眉头。
当我们看到青铜器展厅当中那件配件齐全的西周青铜禁之时，晓晓终于幽幽叹了口气，感慨道：“这些珍宝……要是都收藏在国内，那该有多好！”
禁是西周前期用来盛放尊、卣等酒器的几案，取“禁酒”之意，故名。这种器形在国内外都非常的罕见，传世的西周禁仅存两件（一说三件），除了大都会这件之外，另外一件收藏在国内的津门卫博物馆。然而国内的那件西周禁仅余一副空荡荡的几案本身，大都会的这一件则是全套配件都齐全的！
对于晓晓的感慨，我无言以对。中国文物的百年之殇，一直是扎在所有近现代文人心头的一根硬刺。战乱年代里，无数古玩或流散海外，或毁于战火，导致这些珍贵的实物史料在国内十不存一，时至今日，有许多独一份的珍宝都只有在国外的博物馆当中才能够看到！不得不让人扼腕痛惜。怪不得有学者会说，我们的历史，唐宋在倭国，明清在欧美！
一种难以言喻的复杂情绪在我心的心头翻涌，有惊艳，有失落，有愤慨，也有些无可奈何，我想晓晓此刻的感受应该也和我差不多。我们就这么纠结着，走过全世界仅存5尊的唐代干漆夹纻佛像，走过全世界仅余10尊的辽代三彩等身罗汉，走过唐代书画家韩干存世的唯二真迹之一的《夜照白》，走过世上独一无二的、整个洛城龙门石窟当中最为精华的稀世国宝——帝后礼佛图石雕。
心痛，唏嘘，感慨，种种情绪，终于在我们来到壁画展区入口处，面对广胜寺《药师经变图》时达到了顶点。
这幅7米余高，宽度超过15米的巨幅壁画，足有成年人4个那么高，色彩保存极其完好，数十个大小不等的人物形象跃然纸上，生动无比！
“这么大的一幅壁画，是怎么从中国运出来的……”我失神地喃喃道。
晓晓则静静仰头，看着这幅震撼无比的壁画，沉默地如同泥塑。我站在她背后望去，却发现这沉默背后却隐藏着仿佛火山爆发前夕的悸动。晓晓削瘦的双肩不停颤抖，她尽量让自己的声音平静地说道：“我现在终于深刻地读懂了诗人晓桦写给火烧圆明园的那首《致额尔金勋爵》！”
“我好恨，恨我没早生一个世纪，使我能与你对视着站立在，阴森幽暗的古堡。晨光微露的旷野，要么我拾起你扔下的白手套，要么你接住我甩过去的剑，要么你我各乘一匹战马，远远离开这天的帅旗，离开如云的战阵，决胜负于城下。”晓晓用轻缓动听的嗓音，一字一句地吟诵着这首当代诗人写给火烧圆明园的罪魁祸首的诗句，眼泪顺着眼角止不住的流了下来。
然而就在此时，我们身后突然响起了一个儒雅的嗓音：“尊敬的先生，美丽的女士，我想，你们大概是对我们大都会博物馆有些误会，能不能允许我给两位做一次讲解呢？”