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“周馆长，你看这两只碗，怎么样？”
进了周赟的办公室，金珊珊献宝一般，拿出两只修缮过的碗来。
一只碗，与高盛送江天晓的藤缮碗为同款；另一只，则是一只类似于金缮的青花瓷碗。
介绍完了藤缮，金珊珊又说起了这只瓷碗：“从技法上说，像是金缮，但严格说来，应该叫‘呼缮’。”
仔细看去，被金线弥合在一处的碎片，颜色、弧度、厚度、形状大致相当，但花纹却“出卖”了它的真实信息。
周赟顿时来了兴趣，问：“这些碎片是来自不同的瓷碗吧？”
“对，以一个缺损不太严重的瓷碗为主体，再用其他瓷碗上的碎片来进行拼合，要的就是一种处于似与不似之间的美。”
“哪有难么巧，刚好有适合的碎片？”周赟蹙起眉。
“巧合的可能性，有，但肯定不大。更大的可能性，是故意摔碎两个碗，再去寻合适的瓷片，进行拼合。当然，如果还是不合适的话，只能再手动敲一敲，使之相吻合了。”
“这劲可费得大了，”周赟又看向呼缮青花瓷碗上面嵌的红宝石，“这嵌宝工艺，和我们的传统工艺区别不大啊！对于他们来说，这叫‘为我所用’吧？”
碗沿之上，以黄金为料，制成一个花托，红宝石就嵌在花托之中，与那淡雅的青花、如地图般延伸的金线，构成既突兀又和谐的奇妙组合，冲击着观者的视线。
“所以，尽管这只碗花费不菲，我还是把它买回来，进行研究。”
周赟爽快地说：“这个好说，我给你报账。”
金珊珊捂嘴笑道：“那成！”
“来，说说看。既然一衣带水之国，能把我们的工艺拿过去用。那么，我们又该怎么做，才能‘洋为中用’呢？”
“传统的金缮作品，求的是一个‘修旧如旧’，不推崇过度修复。这和我们修复文物的理念，是一致的。我原本也以为，我们很难再有所创新，直到我和老师发现了藤缮、呼缮作品。原来，我们既可以像藤缮作品一样，追求修复的立体感；也可以像呼缮一样，追求一种独特的异趣。我们已经进行了初步尝试，想要将中国元素，用富有立体感的方式表现出来。”
她把手机上的一张图，递给周赟看：“我们向京本惠子小姐，提出了自己的构想，已经修复了她的一件碎裂的藏品——北宋建窑黑釉茶盏。您看看。物件是她的，我就没带回来了。”
看过图片，周赟忍不住惊噫一声：“竟然还能这样修复！这风格，很中式！”
得到领导的肯定，金珊珊更是兴奋，忙说：“上飞机之前，我刷到了博物馆公号上的征集公告。我想，能不能再稍微改一改？”
“你说说看。”
“‘为保护传承与展示利用，江宁饰博现面向全社会广泛征集破碎但能进行拼合的瓷器、竹器、玉器、玻璃制品。有关征集事项公告如下……’。我觉得，还可以再添改一下。嗯，加上‘石头’‘木器’这四个字；还可以在‘玻璃制品’后，加上‘等日用器皿’。”
金珊珊指着他办公桌上，征集公告的原件。
“石头？”
“对，太湖石，都可以的。”金珊珊接着说，“因为，这次的特展很特别，用于金缮修复的物件，不一定是文物。就是日常生活中的老物件，哪怕只是一只制作粗糙的陶碗，一只现代工艺的笔洗，也是可以的。”
“那行。如果这样写，愿意捐赠物件的人，可能会更多。”
“照以往的经验来看，捐赠是一种征集方式，收购、借展、复制，也都可以。但由于我们用于参展的作品，可能大多是对主人意义深重的东西，所以，不妨在其中补上一条：展览结束之后，主人可以拿回这个物件。当然了，因为我方投入了修复成本，对方应该承担一部分费用。”
周赟想了想，说：“这个主意不错。即便是在外面的金缮修复店去做，那也是要花钱的。”
“嗯，因为参展的原因，也能为博物馆带来一定的收益。所以，物件的主人只需要支付一部分费用。我相信，他们是愿意参加的。”
“你说得不错。我同意。但有一个问题。征集日期截止到七月底，至少也有一百件。距离国庆节，只有两个月，你们两个修复组只有六个人，能不能完成？”
金珊珊指了指墙上“志愿者之家”的照片墙：“我们的初衷，是将金缮工艺本土化，以此来丰富中国传统金银修复工艺的手法和意涵。既如此，为何不让更多的人参与呢？”
周赟沉思片刻，拍板道：“我看行！”
照片上，正在为观展人讲解的郝闻，笑容格外灿烂，像是骄阳一般。