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“你好，我们是江宁饰博过来的。”
金珊珊、高俪、陈天骄与洛阳博物馆一个叫王肯的修复师接洽上。
此时此刻，夏至清正在洛博观展。金珊珊三人，是过来公干的。
原来，周赟最后改了主意，让高俪、陈天骄也跟金珊珊一起去洛博，搜集一些佛教造像的资料。“金银器里的神仙世界”一展办得很成功，将在七月下旬闭展，周赟又琢磨起了要办一个姐妹展的事。
一佛一道，算是信仰世界里的双生花。
周赟认为，两个展览，对于透视古人的思想世界有较大的意义。
这个决定，可让高俪、陈天骄心里暗爽不已。正值清明期间，洛阳牡丹正娇艳。搜集资料之余，顺便假公济私，去体会体会“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”的惊艳。
王肯热情地招待了他们三人。
随后，高俪、陈天骄去了档案室，而金珊珊则跟王肯学起了北魏鎏金铜佛的复制流程。
“我没有复刻或修缮佛像的经验。”金珊珊坦言。
王肯笑呵呵地说：“这正是高老师让你来进修的目的呀！我也是前几年才开始接触佛像的修复工作。这边走——”
金珊珊随王肯往库房走去。
片刻之后，王肯从保险柜里稳稳地托住一尊鎏金铜佛，目测有60厘米高。
“品相很好，”金珊珊戴着手套，却仍然不敢触碰，“这是一级文物吧？”
“对，一般来说，不拿出来展出的，即便要展出，也是用复制品。”
“年代呢？是哪位皇帝在位期间的？”
“是太平真君三年的。”
“哦，太武帝拓跋焘。”
“嗯，一代雄主，”王肯道，“小时候，我就听着孝文帝的故事长大，大了些又接触到北魏平城时代的君主。真是个个有故事！”
“王老师也是洛阳人？”
“对啊，一直在这儿。”
“那就有劳王老师教我复刻佛像了。”
“好说，简单来说，分四步：翻模、制胎、贴金箔、随旧色。”
定好修复计划后，王肯指导金珊珊，进行翻模的操作。
考虑到文物器型较大，若以纯铜为里，再加以鎏金，成本未免太高，王肯提出自己的意见：“金箔不能省，要省也只能省里料。毕竟，这尊复刻的佛像是用来陈列的，不是用来把玩的，不存在手感的问题。”
一直以来，金珊珊都尽量坚持“真材实料”的原则，此时听王肯这么说，才悟到了修复的又一原则：修复用料，要考虑成本，也要考虑用途。
“做好模具后，要用石膏来填充。但是，这里有两个问题，需要格外注意。金老师，你不妨观察一下，说说你的看法。”
见金珊珊没敢动，王肯忙温和地鼓励她：“摸吧，没事儿。不知有多少人羡慕咱们修复师能亲手摸文物呢。可不能错过机会哟。”
金珊珊这才放轻松了些，道：“我看看。”
看了一阵，边触边思，金珊珊说：“我觉得，我们可能要采用‘分割翻模’的方式。”
“继续说。”
“鎏金铜佛的身上有很多死角，若想一次性完成翻模，太难了。比如，它座前有一双狻猊，需要单独翻模。”
“没错。你再看看其他地方，嗯，注意细节。”
“细节……”念着这个词儿，金珊珊看向佛像的衣纹和宝座，“纹饰繁复且清晰……”
秀眉紧蹙，金珊珊有些为难地回复道：“要用什么材料来进行塑形呢，王老师？”
“你能想到这一节，就很不错了，观察力很出色。我跟你介绍一种材料。”
说着，王肯从工作台上递来一个瓶子，上书“硅橡胶”三个大字。
“哦，硅橡胶！”
金珊珊对此有一定了解，但却没用过这种材料，故此一时想不到那里去。
她记得，这种橡胶是一种主链由硅和氧原子交替构成的，在硅原子之上，一般连着两个有机基团。起初，美国用三氯化铁为催化剂，合成了硅橡胶。而后，技术不断开发、升级，将之运用到实践中。中国的硅橡胶的工业化研究始于20世纪50年代，比美国晚上十来年，但现在的生产规模和产品质量，已经领先于多国了。
“硅橡胶分热硫化型、室温硫化型这两类，我们要用的，是室温硅橡胶。这是一种非常理想的模具材料。用一用，就知道。”
“好！”
“走吧，去修复室。”王肯说。
一整天，除了吃饭之外，二人一直在修复室忙碌。
到了下午四点钟，王肯才说：“今天就先到这里吧。明天再来刷第三层硅橡胶。”