绵竹年画的“野”，先从纸上就埋下了。
别的地方用白纸，绵竹用粉笺纸。本地的土纸上， 涂一层薄薄的彭州白泥， 阴干， 压平，纸面洁白细腻，不浸水，不褪色， 矿物颜色吃上去， 厚， 亮， 稳。
这种纸按开张分三种：整张的叫“大毛”， 绘武门神贴大门；小一号“二毛”，文门神贴二门；再小“三毛”，仕女娃娃贴寝室门、灶屋门。懂行的老人说，大毛二毛三毛，其实就是“大门儿、二门儿、 三门儿”的音转。大毛里还有一种与大门等身的“落地门神”， 旧时只有大户人家的龙门之上才配贴。
纸有了，再看色。主色佛青、桃红、猩红、草绿， 辅以金黄、天蓝， 风吹日晒， 经久不变。老宅门上晒了十几年的门神， 红还是红， 青还是青。
配色的规矩， 浓缩成一句口诀：“ 一黑二白三金黄， 五颜六色穿衣裳。”一黑，是墨线版的线；二白，是人物手脸的底色和靴底的留白；三金黄，是衣冠道具的橙黄。 口诀一念， 一幅画的骨架颜色就齐了。
还有一句经验谈：“ 深配浅、酽配淡， 深浅酽淡要相间。”酽，就是浓，四川话里茶酽、酒酽的那个酽。
构图也有讲究：对称， 完整， 饱满，多不设背景。行里有句话，“取一而舍万千，明一而现千万”。门神往门上一站，就得顶天立地，不留怯场的地方。
从制纸、起稿、刻版、印墨线，到上色、印花、勾线、开相、钤印、题款， 一幅红货（绵竹人称彩绘年画为“ 红货”）要走十几道工序。
其中开相， 也就是画人脸，是彩绘里最精细的一道。 旧时作坊里， 学徒先学“ 摸够”，就是填色；画到一定年头，师傅才让你碰脸。娃娃的开相要开得活泼可爱。一张脸开坏了，整幅画就废了。