“我可以么？”他悄悄看了我一眼。
“当然可以，木槿又不是老虎。”我笑着道
不管小黑怎么反抗，在我的强制实施下，任何反抗都无济于事
苍耳在一边，规规矩矩的学着，像个刚入学的小学生。
没碰到桂圆，没有一个人可以说话，我有些郁闷的离开西六所。
好不容易出来一次，不妨一次把要做的事情都处理完好了，墨雪居那边看架势没一个时辰不会结束的。
太医院离西六所距离不近，慢慢走着哼着歌
是谁在唱歌温暖了寂寞
白云悠悠蓝天依旧泪水在漂泊
在那一片苍茫中一个人生活
看见远方天国那璀璨的烟火
是谁听着歌遗忘了寂寞
漫漫长夜一路芬芳岁月曾流过
在那人潮人海中你也在沉默
和我一起漂泊到天涯的交错
在你的心上自由地飞翔
灿烂的星光永恒地徜徉
一路的方向照耀我心上
辽远的边疆随我去远方
第一次听到这首歌，就心头一动，似乎唱的就是自己。
大学了，自己的性格虽然开朗了不少，但心底还是深深的寂寞，或许朋友越来越多，心头的话却无人述说，就是现代人的普遍写照吧
闷闷低头前行，深宫中的人，似乎比谁都需要宣泄。
啪，是我撞到什么东西了，还是什么人撞到我了。
愤愤的想，心情不好，连走路都出状况，复郁闷
“导师唱歌，好听。”幼稚的童音。
“十八殿下，怎么一个人啊，你的宫女内侍呢？”见撞到皇子，我不大骇，道歉。
说完我就想起来了，他应该在墨雪居的，怎么这么快就出来了？
莫非议政结束了？
“导师唱。”
小孩子倔强的翘起嘴，那样子像谁欺负了他一样，得，你是主子，唱。
是谁在唱歌温暖了寂寞
白云悠悠蓝天依旧泪水在漂泊
在那一片苍茫中一个人生活
看见远方天国那璀璨的烟火
在你的心上自由地飞翔
灿烂的星光永恒地徜徉
一路的方向照耀我心上
辽远的边疆随我去远方
这是我远行的感受
不应该让我继续这种伤痛
别覆盖我会坚持往下行走
原始界的风伴随我们的行踪
脚步重变得重变得失去自我
迷恋风景我会尽情大去放松
轻风伴我相送岁月如此沉重
早已热泪感动被你一水消融
……
不远处，皇帝驻足而听，似乎回味着什么一样。
“导师怎么不教姐姐们弹这首曲子啊？”五六岁的孩子总是特别多的问题。着让我措手不及，要把这首自由的飞翔用古筝弹出来，我无语。
“回十八殿下话，公主们都还小，这个不合适。|”
她们能弹好我最开始教的渔樵问答就不错了。
“可是，这个好听。”
“大胆，见到皇子殿下，竟然不跪。”
正当我在想法子回答小十八的问题时，一个公鸭嗓很不协调的出现了。
我站起身，回头。
自从升为乾颐宫一等女官，似乎还没有谁敢这么呵斥我。
“何人喧哗。”
“哎哟，是芬仪大人，您在给十八殿下讲学了。奴才伍痕剑，给柳芬仪请安”掀起袍角跪了下去，不时偷偷抬头看我一眼。
吾很贱，竟然有这样的名字，不过貌似很贴切。
“你怎知道本官的尊姓？”
“柳芬仪说笑了，内务府已经发函宫中各部知晓了，奴才眼拙，奴才有罪。”
看来这太监中有骨头的还真没几个。
“罢了，起来吧。”
“谢柳芬仪大度。”伍痕剑笑着站起来，又忽然跪下磕头。
“奴才给十八殿下请安。”
“免礼，没事的话就退下吧“小十八背着手挺直了背，轻飘飘的道。
伍痕剑躬身退下。
送小十八回了居所，这才绕道去太医院取经。
穿过御花园时，无意间看到了盛开的牡丹
花园里花树遍植。葛巾、姚黄、魏紫、朝红、胭粉、玉版、云黛，绣球、千张、丝雨、承盘、飞瀑、月眠……各色各类，天下珍品尽汇其间。玉版，白色牡丹中最孤傲也最清贵的一品，花不同枝，树不同时，一时一地只放一树玉雪，冰霜皎洁绝不争艳。
从太医院取了一些适合饮用的草药，看着这些盛放的牡丹，不由的停了脚步。
一般在四月开始盛放的牡丹怎么在三月初就绽放了呢？
想起以前清韵宫里那雕刻的分毫无暇的牡丹，不禁哑然失笑。
隐隐约约传来一丝琴音，似乎还是我熟悉的曲目，进前数步，侧耳听了听，果然是。我倒竟然是春江花月夜。
她们还真是会选地方。
古曲《春江花月夜》是一首优美动听的民族器乐曲，音乐宝库中的瑰宝。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳荣华，水光云影奇诡变幻，这一情状皆可宣之于乐，以传其神，而合其志精湛音乐诗画，深刻形象地反映了老百姓广阔胸襟和刚直不阿的高尚情操。
回想了一下自己五天前，关于这首曲子时的介绍，这群公主们是手痒了。
自己刚接触到这曲子时是很喜欢的，还特地查了不少这手曲子的资料，然后花了一个星期的时间反复练习，才勉勉强强的弹了个大概出来，想着当日自己的抚琴的手指被筝弦钩到红肿的记忆，不由的苦笑。
《春江花月夜》原是一首著名的琵琶独奏曲，原名叫《夕阳箫鼓》，见于已故琵琶演奏家吴婉卿1875年的手抄本。至1895年平湖派琵琶演奏家李芳国收入所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（工尺谱本）中，更名为《浔阳琵琶》，这时乐曲已发展为十段，由李芳园分段标以“夕阳箫鼓、花蕊布迥风，关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡干寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟”等十个词藻华丽的小标题。以后又有人将曲名改为《浔阳月夜》、《浔阳曲》。
古筝独奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》为依据，先从曲调入手，在取其精化的原则下集中发展。在继承发扬古筝传统技法的基础上，着意在音质、音色、力度，速度的对比变化等方面下功夫，同时又较好地刻划调度了古筝的托、擘、抹、挑、连重托、大小勾搭、套指、滚、拂、拨、摇、撮、及压、按、滑、吟、点、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的艺术特色，使诸种手法之间，能相互巧妙地的配合，承接自如，为演奏者提供发挥艺术才华的可塑性，使乐曲增加了色彩，丰富了表现力。在曲调的进行中，各种技巧的施展，往往在节奏上形成对比，大有“你简我繁”，我简你繁”和向更高一层，深一层的“由简入繁，简中尽是精华点”的艺术情趣发展，听起来慢得情联而不绝，紧得意蓄而断。做到取意干净利落，绝无客声，对比流畅而多变，节奏急而不乱，缓而不断，音质响如金石，轻而不浮，力求圆、润、甜、脆的美声，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，优选弹点。运用刚柔虚实，脆中之力，明确轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，着意高洁雄美。在练习过程中百练知其妙趣，千练习得其趣妙，万练则忘其为古筝之声。
古曲《春江花月夜》气韵优雅，刻画入微，既有继承，又有出新，于悠扬秀美中见气势，于优美抒情中见豪放，音乐丰满，起伏有致，富于形象，耐人寻味。不愧为万世流芳之本。
这首曲子弹奏难度之大不下于古筝中的名曲。以这些公主们掌握的方法，用不了多久她们一定卡壳。果然，还没有结束对她们坚持时间的推算，乐曲噶然而止，然后是几人窃窃私语的讨论声。
得，几位有这闲情雅致讨论也不枉我教的那么辛苦，每日都思量如何把现代的那些语句转化成凯蓝的教材，这真的需要很好的转圜技巧。
一个人的弹奏水平、感觉与个人鉴赏的能力有很大关联。一个人审美能力的高低往往直接影响着他对音乐的感受、体验以及表现的到位与否。鉴赏能高，往往对乐曲的演奏、演绎更生动贴切。而自身鉴赏能力不高，往往在演奏中的个人体验就不那么深厚、丰富，在音乐的表现上也就有欠缺与不足了。
而我郁闷的是那些小的才五六岁的公主们是否存在这鉴赏能力…
我似乎有必要开始几堂纯粹的音乐欣赏课了。看来我的手指又会很惨淡了。
不知怎地，看繁花绽放，心底提不起一丝兴致。孤独的人不会因为一时愉悦就变得开朗，就像形单影只了尽十年的我不会因为大学思念的可以压制与改善就会真正的开朗。人说80后是奇怪的一代，或许我就继承了这种奇怪的特性。
一场繁华一场空，花开致绚烂后终将凋谢，没有什么是永恒的美好。
对于活了两世的我，没什么放不下的。
一切有为法。如梦幻泡影。如露亦如电。应作如是观。
看来经典的确是颠覆不了的真理。
今天是怎么了，做什么事情都提不起兴致，看来我需要进行自我调整了。
智恬情泊虑凝静，意灭识亡心亦寂，永断梦妄思想念，无复诸大阴界入。
其身非有亦非无，非因非缘非自他，非方非圆非短长，非出非没非生灭，
非造非起非为作，非坐非卧非行住，非动非转非闲静，非进非退非安危，
非是非非非得失，非彼非此非去来，非青非黄非赤白，非红非紫种种色。慈悲十力无畏起，众生善业因缘出。示为丈六紫金晖，方整照耀甚明彻，
毫相月旋项日光，旋发绀青顶肉髻，净眼明照上下，眉接绀舒方口颊，
唇舌赤好若丹果，白齿四十犹珂雪，额广鼻修面门开，胸表字师子臆，
手足柔软具千辐，腋掌合缦内外握，臂修肘长指长纤，皮肤细软毛右旋，
踝膝不现马阴藏，细筋锁骨鹿膊肠，表里映彻净无垢，净水莫染不受尘。
来到这个时空前的我，生性淡漠，对于80后一代追逐的种种没有任何的向往，反而向往这悠然见南山的境界，博览群书，一次无意中发现念些佛经可以抚平自己情绪上的波澜，甚至让自己平心静气后，更是认为，人活一世，的确是没什么意思，就像娱乐圈里也不乏落发出家的人，或许她们也是机缘巧合下，看透了世事，干脆就斩断三千烦恼丝，一鼓作气出红尘了
边走便在心中默念；
如是等相三十二，八十种好似可见，而实无相非相色，一切有相眼对绝，
无相之相有相身，众生生相相亦然，能令众生欢喜礼，虔心表敬诚殷。