四伙伴依次下了爬梯，并将李蕨的轮椅一并递了下来。地下室内，空气流动，带着干燥的纸墨气息，手电筒探照过去，晦暗中尽端深远。
他们四处探寻，小心翼翼，心中满是好奇，又带着紧张。周围布局如同藏经阁，两边各有五座大木架，高度贴近顶棚，长度近乎延申到东西墙边，均为四层，每层都摆满了相同的枣红色木箱，箱与箱间紧贴着，排列整齐。架间间隙约是高度一半，沿间隙望去，东墙上设列着一排控制台，台上布满指示灯，有的频闪，有的长亮。西墙则空空荡荡。
孙瑾走向东边第一排木架，用手电筒照亮就近一个木箱。箱子外观简陋，像是红木材质，边角都经过打磨，表面覆着透明保护漆，漆上满是磨损和划痕。他打开箱盖，箱内有别于箱外，竟焕然一新，不仅干净整洁，布局也十分考究，显然经过特殊设计。其中，每件藏品都用黄丝绸包裹，看形状，应是些卷轴和册页。而藏品之间都被分隔开来，依照与其契合的尺寸，形成多个大小不一的方形或条形隔间。他从中取出一卷画轴，展开丝绸，里面的画作被无酸纸包裹得严严实实，纸的边缘封贴着小标签，上面注明了该作品的名称和年代。
“这太惊人了！这些就是这儿原来的展品吧？”富伦惊叹道，声音在空旷的空间里荡漾。
“应该是。”孙瑾应和着。“驴酱，刚才的问题，你还没回答我呢。”他探出头，问向远处的关匠。
“哦？”关匠听到呼唤，放下手中东西，绕过架子走来，“那七幅画给了我线索。”
“为什么？”孙瑾问。
富伦和李蕨也一并凑过来。
“不过有一件事儿，你说错了。”关匠对孙瑾说。
“什么？”
“原先在这里展出的，只有四幅画，就是密室的钥匙。那三幅假的，是孙叔仿作的。”
“你怎么知道？”孙瑾面带迟疑。
“你们随我来。”
关匠引领他们到了他刚所在位置，西边最后一排架子后。小片空地上，掩藏着一张条形木桌，桌面一侧，笔墨纸砚和国画颜料随意摆放着，似乎常有人在此作画练习；桌面正中是一片毛毡，一幅轴画铺展开来。
“这幅画，是我刚发现的，就在这儿，单独放着。”关匠指向桌下一个敞开的木箱，说。那箱中，只有一个条形隔间。
孙瑾见后，一惊，片刻，一丝笑意泛起。
这幅轴画的纸张和装裱，竟与刚才的七幅一模一样，可落款不再是“孙廷燮”，而是“孙沛民”，并多了创作时间，“一九八六年十月”。画面上，一棵梓树昂然生长，笔触交错，勾勒简洁，纹理粗糙，尽显纯熟笔力。宽大的叶片下，蒴果层层叠叠，如同细长的豆荚，远近深浅各不一致。
“原来如此，这下我也懂了，这棵树是朝向右上方生长的，对不？”富伦问。
孙瑾点了点头。
“如果我没猜错，事情原委是这样。”关匠解释道，“这间密室，应该很早就有了，辰平古城内，所有历史建筑的彩画作，一直藏在这。一九八六年，申老先生的书法作品被人轻易偷走，这事儿提醒了孙叔，将这四幅画展在这里是极不安全的。一旦牡丹、荷花、菊花、梅花，四幅中的一幅被盗，密室将被永远封藏。于是他关了这的展馆，将全部展品藏在这间密室，唯独这四幅画，是钥匙，要藏在外边，可具体在哪儿最安全，合适的地方，只有一个，就是自己家。没过多久，他将自家沿街的西厢房改作小展馆，添置了些设备，又为了掩人耳目，以防万一，他按照作者孙廷燮的风格，仿作了兰花、竹子和海棠，还有这幅梓树，同样的纸张，同样的装裱，同样在右侧轴头制作钥匙，只不过都是假的。”
“听起来合理，我爸心思缜密，这符合他的行事风格。”孙瑾说。
“可为啥他唯独留下了这幅梓树呢？”富伦问。
“也许，这个秘密，总要留有一丝线索，指明真相吧。”李蕨说。
“那为啥线索一直是画卷呢？”富伦接着问，“当初，直接搞几把钥匙不就得了，有必要整这么麻烦？”
“这……我也不清楚，但我想，这么做，一定有它的原因。”李蕨说。
顿了顿，关匠接着说，“至于后来，七幅画为啥又拿了回来，这就是‘鬼屋’的由来了。六年后，申老先生去世，为了纪念恩师，公瑾家的小展馆开始对外开放，取名‘申延卓纪念馆’，开始展出申老先生遗作，而这七幅画又将每天面对外人，也许孙叔担心再有闪失，不想将它们公之于众，可又不能藏在家中别处，不仅不具备物理条件，容易损坏，如果不巧被人发现，不免又要起疑。于是，他想出了‘鬼屋’这个办法，假装刘氏老宅闹鬼，外人便不再敢来，毕竟这里的百姓几乎都信这些。”
“难怪南房和东、西厢房都这么干净，显然常有人来过。”李蕨说。
“是的。”关匠说，“而正房被假扮为储物间，看似荒废，实则是重点。你们发现没，东、西两屋，两侧的炕沿和炕梢，整圈都有金属焊接的痕迹，地面上也有金属片。在此之前，这里应该被改造成了展台，而炕洞里，有暗藏的通风井，是和地下密室相连通的，用以控制展台的通风、温度和湿度。”
“所以，他将画藏在炕洞里，打开通风井，既不会被发现，又具备良好的物理条件，即便夏天也不会蛀虫腐烂。”孙瑾说。
关匠点了点头。
“我就说，撬开炕板前儿，下头哪儿来的风呢。”富伦拍了拍手，“妙，实在是太妙了。”
几人一边说着，一边向密室深处走去。过了一道门槛，里面的空间突然变得开阔，气温也更低，纵目所及，依旧是整齐排列的木架，但相比于外面那些，似乎更破旧，也更宽大。也许是为了节省空间，它们都调转了方向，由北向南，长长地十几列，间隙也狭窄了不少，仅容得下一人通过。走近看去，每座架子只有两层，每层两边，都安装了玻璃罩，可以拉动，好像特殊的展台。玻璃罩内，众多叫不上名字的木构件，被分门别类地展出着，紧密而有序，形状各异，大小不同，有的如画轴，有的像贝壳，有的似藤蔓……但相同的是，每件上都画着鲜艳的彩绘。
看着架上的一件件藏品，不知为何，李蕨的情绪突然变得激动。她扶着轮椅，站起身来，伸出手，轻触着玻璃罩，靠过脸去，闭上眼，努力嗅着从夹缝中传出的气息，是油彩和干木混杂的味道，陈旧而芬芳。当她再次睁开双眼，眼角带着湿润。
不多时，那个贴有“钟亭”和“鼓亭”标签的隔间，出现在了李蕨面前。
“我找到了，你们快来。”她说。
那是东侧第三列架子，南边尽端，两层上各摆放着四个条形木构件，彼此平行，形状相同，标签上显示，上层钟亭，下层鼓亭。
三伙伴闻声赶来，趴在玻璃罩前，仔细地看。这些构件，每件长不到两米，高约两竖掌，比成年人大腿略宽，中间部分笔直，两端有狭窄的凹槽，凹槽外，端头被雕刻成卷起的形状，好似两簇浪花，向背奔涌而去。而在它们光滑的表面上，均遍布着不同的彩绘。
“我操，真在这儿，还真被咱给逮着了！”富伦大呼。
“是它们，就是它们，找到了，咱找到了！”见苦苦寻觅的东西，此刻正在眼前呈现，确认无疑，孙瑾也激动起来。
富伦和孙瑾搂起彼此肩旁，一旁的李蕨望向他们。
“这些东西都是啥？”富伦问。
“原来真正的钟亭和鼓亭，上面的额枋，都有这么漂亮的彩画！”关匠不禁感叹。
“是的，这太精美了！”孙瑾望着玻璃罩内，目不转睛。
“‘额枋’是个啥？”富伦问。
“在中国古代建筑中，‘额枋’位于檐柱之间，常有雕刻和彩画，不仅起到结构上的连结和支撑作用，还是最明显的装饰。”关匠解释道。
“哦。”富伦摸了摸耳钉，似懂非懂。
关匠指着面前的一条额枋，接着说，“额枋中间，长条的部分，叫‘枋身’，它是彩画主要表现的地方；而两端被雕刻成浪花状的部分，叫‘枋头’。”
“你们快看，这上面的图案。”李蕨突然说。
三伙伴又将手电筒的光亮探照过去，逐一仔细查看，而后全部讶然一惊。
只见每条额枋的枋身两侧，图案相同，而这八条上画着的，分别是牡丹、荷花、菊花、梅花、兰花、竹子、海棠和梓树。
“这不那八幅画吗？”富伦问。
“嗯。”李蕨点了点头。
“原来它们都是从这儿来的。”富伦说。
“接下来，咱咋办？”孙瑾问向关匠。
顿了顿，关匠说，“把它们全部偷走。”
三伙伴一怔。
“什么？”李蕨愕然看向关匠。
“对。”关匠毅然重复道，“把这八条额枋，全部偷走。”
“这……”孙瑾也对他的回答难以置信。
“但放心，咱不可能把它们给Nancy。”关匠笑道。
“那你想怎么做？”孙瑾问。
“咱要将它们仿制。”
“仿制？”
“对。咱们四人协作，将这八条额枋一比一仿制，包括上面的彩画和木雕，我猜老关的‘工作间’里一定有图纸。然后，咱将真品放还回来，仿制的赝品拿给Nancy，继续做交易。”
“这办法好！”富伦说。
孙瑾思索片刻，“听起来，倒是可行，可问题是，这可不是个小工程，咱们要怎么偷，然后在哪做，才能保证不被孙叔、我爸、富叔或城内其他人发现？”
“对，还有一点更重要，整个过程，更不能被Nancy发现！她能跟踪关叔、孙叔和富叔，也一定能跟踪我们。”李蕨补充道。
“有道理，说不定接下来一周，我们周边都会被她安插眼线。”孙瑾说。
“放心，咱们有地方做，也不会被任何人发现。”关匠说。
三伙伴再度将目光齐聚在关匠脸上，等待着他的下文。
“花伦，这事儿，得拜托下你‘哥们儿’冯老板了。”关匠对富伦说。
“要嘎哈？”富伦问。
“咱得借用一下他上货常用的‘倒骑驴’。”
“这不难办，然后呢？”
“明天早晨，咱先到紫烟香铺，假装继续帮冯老板的忙。然后，咱要分头行动，我猜测，如果Nancy故技重施，跟踪我们，重点一定是公瑾，所以，保险起见，公瑾跟李子留下，假装工作；我跟花伦出去，骑‘倒骑驴’在古城内逛游，假装为店铺改造寻摸些七七八八的建筑构件和二手家具，这些自‘古城更新计划’以来，几乎每家都有。这途中，到‘鬼宅’来一趟，将这八条额枋偷出来，伪装好，混在里面。”
“然后呢？”
“然后，先将这些东西运回紫烟香铺，中午，换成建筑垃圾，唯独留下八条额枋，走宁海门，运出去。一旦出了古城，我想Nancy便不会再跟踪我们，这对她来说没什么意义，因为密室在古城里。”
“运出古城，运到哪去？”孙瑾接着问。
关匠听后，一笑，问，“秘密基地，咱多久没去过了？”